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基础乐理 zt

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发表于 2007-12-18 20:56:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
基础乐理
(一):音

1:音的产生:

  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。

2:音的主要性质:

   音的高低 音的强弱 音的长短 音色

  (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。

  (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
 
      (3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。

3:音的分类

   乐音 噪音

      根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。

(二):音 阶
   五声音阶 七声音阶

1:音阶的定义

  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

2:音阶的分类

  根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。

五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
(三):乐音体系
1:乐音体系的定义

  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
2:乐音体系的分类

(1)音列:

  乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。

(2)音级:

  乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
3:音域与音区:

  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
(四): 调 式
  稳定音 不稳定音

  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
1.调式的定义

      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
2:调式中音的分类
  
      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3:调式的分类

  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

(1)大调

  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
例:
I    II    III    IV    V    VI    VII    I
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
A:主音、导音 :

  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
B:大调的组成规则:

  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
C:升级大调

例1:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA

例2:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
例3:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
    C   G   D    A   E   B   #F  #C
D 降级大调
例1:
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
例2:
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B #F #C (升级大调)
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。

(2)小调

  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,

例1:
   以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
例2:
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:

a 自然小音阶:
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶:
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶:
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
d. 現代小音阶:
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。

(五):音程
1:音程的定义

(1)音程:

  所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:

  一度  二度  三度  四度   五度   六度   七度   八度
  同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
(2)常见的音程的名称:

距離0个半音:完全一度
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
距離5个半音:完全四度
距離6个半音:增四度、減五度
距離7个半音:完全五度
距離8个半音:小六度
距離9个半音:大六度
距離10个半音:小七度
距離11个半音:大七度
距離12个半音:完全八度

  记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案15度。
2:音程的分类之一:

  先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3:转位音程

(1)定义:

  音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。

(2)音程转位时的规律:

  A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
  B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4:音程的分类之二

  极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程

(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:  

 A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。


音程与和弦
音程是指两个音之间的距离,音程分为两种:一种是和声音程,两音同时发出;另一种是旋律音程,丙者先后发出。
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系,构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。例如:C1—C1为一度;c1—d1包含两个音,叫做二度;c1—f1包含四个音,叫做四度;c1—b1包含七个音;叫做七度。

单音程和复音程



八度以内的音程叫单音程,超过八度的音程叫复音程。
复音程在性质上与单音程相同,是单音程的高八度扩充。
例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。


音程的性质


音程除了在度数上有差别外,在性质上也有不同。
例如:c1—d1是二度,c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音,叫大二度,后者包含三个半音,叫增二度。
音程按性质划分共有七种:

纯音程     有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
大音程     有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程     有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程     将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
减音程     将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
倍增音程   将增音程扩张一个半音的音程。
倍减音程   将增音程缩小一个半音的音程。
虽然从理论上讲,有倍增音程的倍减音程,但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
  熟悉了各种自然音程的性质之后,可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后,音程或被扩张或缩小,因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。


二度 \                        
三度  \               1        2       3       4       5        6
六度  /            倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
七度 /                     


四度音程\\
五度音程 》---           1        2       3       4       5
八度音程//           倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
上图所示的音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。



音程的协和度


音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
  现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:


   开放的协和-----纯五度和纯八度
   中性    -------纯四度
   柔和的协和-----大小三度和大小六度
   轻度的不协和-----大二度和小七度
   尖锐的不协和----小二度和大七度
   性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。




     和弦的构成

和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。七和弦,由三个音构成的。九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
   和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。


和弦的种类
三和纺有四种:(各音程均由根音向上计算)
大三和弦   由大三度和纯五度构成
小三和弦   由小三度和纯五度构成
增三和弦   由大三度和增五度构成
减三和弦   由小三度和减五度构成
左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。


七和弦的种类

七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
大三和弦+大七度:大七和弦
大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)
小三和弦+小七度:小七和弦
小三和弦+大七度:小大七和弦
增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
减三和弦+小七度:半减七和弦
减三和弦+减七度:减七和弦
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

三 和 弦

    三和弦的类别与构成
    三和弦的类别与构成 按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。在大小调和声中,和弦是按三度关系叠 置起来的。
    三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。 构成和弦的每一个音,都有相应的名称。
    根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。 三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。
    五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位 置。 三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
    三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型: 大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
    小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。 两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。 两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
    实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,
    属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。 三和弦的低音位置 三和弦有三种不同的低音位置:
    根音在低音位置,叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和 弦,常用数字“5”标记。
    三音在低音位置,叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三 六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
    五音在低音位置,叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四 六和弦,以数字“”标记。
    由于等音关系,增三和弦的原位和转位,与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感 觉来加以区分。
    和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,第一转位次之,第二转位最不稳定。 大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。 三和弦的旋律位置三和弦亦有三种不同的旋律位置: 根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦 的稳定性和完满性的排列。
    三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声 音响饱满,色彩鲜明。于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
    五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列, 但其性格的鲜明程度不如第二种。 大调与小调中的三和弦  
在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
    自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。
    和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减 三和弦。
    对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
    和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
     



五声调式
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的,由五个音所构成的调式,叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的,也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是:宫、徴、商、羽、角。

谱例 1



将这五个音移在一个八度内,它们名称的顺序是:宫、商、角、徴、羽。

谱例 2



五声调式有下面几种:

(一) 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。

谱例 3



(二) 以商音为主音的调式称为“商调式”。

谱例 4



(三) 以角音为主音的调式称为“角调式”。

谱例 5



(四) 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。

谱例 6



(五) 以羽音为主音的调式为“羽调式”。

谱例 7



在五声音阶里,每一个音都可以成为主音,因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来,比如:以A做主音的宫调式,称为“A宫调”,F做主音的角调式称为“F角调”,D做主音的羽调式称为“D羽调”。






发表于 2008-2-12 21:24:00 | 显示全部楼层
音盲
 楼主| 发表于 2007-12-18 20:59:29 | 显示全部楼层
五声性和弦的结构

在为五声性旋律作即兴伴奏时,除了运用三度叠置的和弦外,为了更好地与五声性旋律风格相吻合,还可适当应用非三度叠置和弦,即用人工的办法改变和弦的结构。常用的有:1.代替音和弦:和弦中的偏音被它相邻的正音所替代。2.附加音和弦:在正常的和弦结构中增加某些新的成分。通常是大三和弦加大六度音或大二度音,小三和弦附加纯四度或小七度音。3.省略音和弦:除三和弦、七和弦的五音可省略外,三音也可以省略,仅由根音和五音构成空五度和弦。
puli 3

此外,还有三音列和弦、四音列和弦、琵琶和弦等。
偏音的处理
偏音有清角(fa)、变宫(xi)、变微(升fa)、闰(降xi),这些偏音是七声音阶的产物,用于和声中必然和五声性旋律存在矛盾。二者之间的关系如果处理得当,会交相辉映,否则会风马牛不相及。为了突出即兴伴奏的即兴特点,现介绍一些简单的处理法:1.隐蔽法:将偏音隐藏在内声部,最好是按密集排列。2.线条法:把偏音放置在上下行的音阶中(包括自然音阶、半音阶、甚至全音阶),由于前后毗连级进(特别多用下行),生硬感大为减弱。3.平行进行法:将偏音融合在统一的
音响之中,如平行和弦,平行五度。4.偏音五声化,使偏音变成另一宫系统的正音。5.支持法:在偏音的上方或下方有四、五度音予以支持,有了这个音响,偏音会被软化。6.琶音法:在琶音进行中,由于偏音处于音流之中,不易被人做单个音的察觉,故可不必回避,如在琶音中能加入一些五声化的音则更好* 三、和弦的选配及其它
大小调式中,以主音为中心,以属、下属为支持的和声功能理论,在配奏中表现为开始、结尾为主和弦(弱起小节开始则为属和弦到主和弦),乐句的停顿即中间终止一般是属和弦或下属和弦。但这一方法在配五声性旋律歌曲伴奏时则不一定适用。
在为五声性旋律歌曲配伴奏时,开始可能不是主和弦,甚至结尾都可能不是主和弦(反调式配置等),更不用说中间终止了。怎么办呢?民族调式的的开始和弦需要根据旋律的和声内涵及进行需要去考虑,它可能是主和弦,也可能不是主和弦,不要简单地按固定的功能和声理论牵强附会地配一个主和弦。要特别注意的是宫和弦在我国民族音乐同宫系统的宫、商、角、微、羽各个调式中都可作为开始和弦。民族调式的中间终止比较自由、多样,各级和弦(以五声音级为根音的和弦)均可用在中间终止,它也可能是本调式的属和弦或下属和弦,也可能不是。
五声性调式的结束终止一般也要使用终止式,这一点与大小调功能和声理论相同。在微、商、羽调式终止式中还常把小属和弦变为大属和弦,形成强烈的导音倾向(受功能和声的影响)。五声性旋律歌曲由于有调式游移型和调式交替的现象,以及各人使用和声语汇水平的高低、喜好的差异,导致同一首歌曲会配出不同的和声,这是不奇怪的。中央音乐学院泰尔在《即兴伴奏实用教程》中介绍了一种很简单的选配和弦的办法:首先将歌曲旋律按适当的和声节奏(或一小节,或半小节,或一拍为一个单位)去分析,看旋律主要由哪些音组成,就配以这些音组成的和弦。其次再根据音乐哪一部分具有哪一个调式,就根据那个调式来配置和弦(这点对于调式交替和调式游移型特别重要)。最后凭听觉加以调整,处理好终止式。 初学者在为五声性旋律配置和弦时,往往难以找寻到自然音和弦以外的和声材料,这时可用首调唱名找到具有五声性特点的小三度音调(do—1a或s01。mi),这时它就具备使用减七(减三或半减亦可)和弦(显示出重导和弦或副导和弦功能)。如:
puli 4

宫和弦的重要性
宫和弦在宫调式中是主和弦,其作用已众所周知。宫和弦在同宫系统内的其他调式中是仅次于主和弦的一个非常重要的和弦,它可作为各个不同调式的开始和弦。宫和弦有第二主和弦之称。一方面,它是某一调式的某种不稳定功能(这种功能在明确调式中心的终止中较为明显),另一方面,它又对各调式起着定调作用,明确了宫和弦,好比在广漠的音响空间找到了座标点,其它各级和弦及音乐的调式都可立即判定。在同宫系统短暂的、临时的、局部的交替功能里,常交替到官调式(但还没有形成调式中心),这也说明宫和弦的重要性。
在为五声性调式旋律配伴奏时,几大小调功能
和声理论认为犯规的,如平行八度、五度,重复三音,
反功能进行等,均可运用。
旋律中含有变微音或闰音时,其和弦构成也相应变化,如和弦为re、fa、1a就变为re、升fa、1a,和弦s01、xi、re就变为s01、降x1、re。
偏音上构成的和弦,如宫调式的清角和弦,角调式的变宫和弦,羽调式的清角和弦等,这些和弦一般要回避使用,或用其它的和弦代替。如宫调式的商和弦代替清角和弦,角调式的商和弦代替变宫和弦。
旋律中有变宫移调时,即非单一调性型中的转调,这时一般的方法是原调式就按原调式配置,新调式按新调式配置。变宫移调的旋律表示形式是:在音乐进行过程中,初看上去出现很多偏音、变音,感到风格不吻合,这时,实际上是出现了主音位置改变的变宫移调,一般说来,变宫移调不改变调式性质,仅改变主音位置。
反调式配置:就是旋律是一个调式,而和声不用这个调式,而用另外一个调式,一般是针对微调式和商调式。一般的方法是微调式旋律用宫调式的和声配置,商调式的旋律用微调式的和声配置。这种方法是一种可以参照使用的处理方式,但要慎用。商调式歌曲还常用同主音小调式配置(实际上是近关系调下属调的小调)。
发表于 2008-1-2 09:52:06 | 显示全部楼层
好详细,收藏慢慢学习
 楼主| 发表于 2008-2-14 14:13:30 | 显示全部楼层
我对乐理也是一知半解
发表于 2008-2-26 09:50:08 | 显示全部楼层
好难啊。。。古琴的谱子和五线谱不是不一样么?
发表于 2008-4-24 23:33:38 | 显示全部楼层
慢慢学吧,暂时还用不到。
发表于 2008-6-30 19:44:52 | 显示全部楼层
先顶再慢慢学习
发表于 2008-7-18 15:06:15 | 显示全部楼层
先顶吧=。=不是有好多琴谱是简谱么
发表于 2008-8-7 16:26:54 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
发表于 2008-8-13 16:11:08 | 显示全部楼层
謝謝分享

基礎樂理也是要學習的
发表于 2008-9-11 17:18:37 | 显示全部楼层
已经自己下载了学习.乐理很重要啊
发表于 2008-9-22 09:26:18 | 显示全部楼层

回復 岳山 張家大公子 的帖子

内容挺好,就是有点乱,看起来费劲,努力
发表于 2008-10-20 12:32:09 | 显示全部楼层
慢慢学,乐理不太懂
 楼主| 发表于 2008-11-12 10:33:57 | 显示全部楼层
恶意灌水的太多了
发表于 2008-11-15 21:13:41 | 显示全部楼层
鼎一下先!
发表于 2008-11-16 14:02:03 | 显示全部楼层
收藏先,慢慢学习。好复杂啊。
发表于 2008-12-2 23:18:11 | 显示全部楼层
慢慢学习
发表于 2008-12-19 23:00:46 | 显示全部楼层
几乎晕菜。
发表于 2009-2-14 19:59:42 | 显示全部楼层
超級有用 謝謝
发表于 2009-5-14 00:08:58 | 显示全部楼层
挺好,适合我这种乐理白痴,感谢~!!
发表于 2009-5-23 01:04:39 | 显示全部楼层
楼主写的有些深了,但还是谢谢楼主
发表于 2009-9-10 22:41:04 | 显示全部楼层
不错不错,很实用啊
发表于 2009-9-12 19:40:47 | 显示全部楼层
对于和弦部分,仍很迷糊
发表于 2010-3-4 11:07:27 | 显示全部楼层
顶一下,不错
发表于 2010-3-21 15:23:01 | 显示全部楼层
谢谢楼主的细心分享
发表于 2010-3-22 14:02:16 | 显示全部楼层
感恩分享
发表于 2010-6-16 17:47:30 | 显示全部楼层
收藏了~~慢慢学!
发表于 2010-6-17 13:30:05 | 显示全部楼层
有点深了,慢慢学
发表于 2011-6-6 12:45:58 | 显示全部楼层
好长啊 先标记下慢慢看
发表于 2011-7-27 10:22:12 | 显示全部楼层
好详细,收藏慢慢学习
发表于 2011-8-10 02:54:55 | 显示全部楼层
多谢了!好资料,慢慢学。
发表于 2011-8-24 00:41:39 | 显示全部楼层
有點深奧難懂,還是慢慢學吧~
发表于 2012-4-2 19:58:48 | 显示全部楼层
好帖子,感谢分享
发表于 2012-4-16 11:45:53 | 显示全部楼层
收着看看
发表于 2012-5-12 14:46:09 | 显示全部楼层
感谢分享,先收藏了,辛苦了!!!
发表于 2012-10-5 16:26:44 | 显示全部楼层
从小就没上过音乐课 看来终究是要补的....
发表于 2012-10-16 22:23:25 | 显示全部楼层
很有用的   多谢前辈
发表于 2012-10-23 11:40:08 | 显示全部楼层
这个真应该看看,对听琴更有帮助吧。
发表于 2012-10-23 12:18:40 | 显示全部楼层
尹南山 發表於 2008-2-26 09:50
好难啊。。。古琴的谱子和五线谱不是不一样么?

当然不一样了,一个是单纯的指法谱,一个是旋律谱嘛。

想学音乐就必须得学旋律谱。
发表于 2012-10-23 12:22:08 | 显示全部楼层
逍遥小楼 發表於 2008-7-18 15:06
先顶吧=。=不是有好多琴谱是简谱么

不论简谱还是五线谱,道理是相通的
发表于 2013-1-8 22:26:08 | 显示全部楼层
呵呵,真是起步概要,谢谢
发表于 2013-1-9 15:37:52 | 显示全部楼层
要慢慢学。
发表于 2013-1-9 21:24:44 | 显示全部楼层
看晕了
发表于 2015-11-27 10:08:20 | 显示全部楼层
感谢分享
发表于 2015-12-10 09:49:32 | 显示全部楼层
谢谢,先收着慢慢学
发表于 2015-12-11 20:04:54 | 显示全部楼层
谢谢,先收着慢慢学
发表于 2016-6-22 09:56:15 | 显示全部楼层
慢慢学习吧
发表于 2016-7-17 02:13:52 | 显示全部楼层
好资料呀,学习中,感谢楼主
发表于 2019-8-19 11:08:03 | 显示全部楼层
收藏了,谢谢
发表于 2019-9-20 12:00:33 | 显示全部楼层
收藏了,再慢慢学习
发表于 2020-1-15 10:27:28 | 显示全部楼层
音盲,收藏学习
发表于 2020-12-30 21:18:26 | 显示全部楼层
太抽象
发表于 2021-2-3 17:13:13 | 显示全部楼层
谢谢,先收着慢慢学
发表于 2021-6-8 19:42:31 | 显示全部楼层
顶一个
发表于 2021-8-23 16:43:03 | 显示全部楼层
就想学民族调乐理,谱列一直在转圈,看不到谱列啊
发表于 2021-9-23 13:53:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 liumx2000 于 2021-9-23 13:58 编辑
升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。

,重降♭♭,还原符号没显示。是我的设定不对还是转码问题?
发表于 2022-10-13 14:34:34 | 显示全部楼层
有私教钢琴、吉他、古筝的吗?对这几种乐器非常感兴趣
发表于 2022-10-13 14:36:09 | 显示全部楼层
乐器的声音,非常至于,沉醉于音乐当中,最喜欢的还是钢琴、吉他
发表于 2023-4-17 13:09:09 | 显示全部楼层
好复杂了,看不懂!
发表于 2024-3-2 16:48:58 | 显示全部楼层
感恩分享
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