斲琴法

无量

灰法   
˙琴之漆灰，以鹿角灰为上，牛骨次之，或杂以铜鍮等屑尤妙。第一次灰粗而薄，候乾   
   ，用粗石略磨；第二次中灰匀而厚，候乾磨过；第三次用细灰，要平匀，候乾，用水   
   磨，或用油磨；次，细灰纬邉，作稜角，候乾磨过；第四次灰补平候乾，用无沙细砗   
   ，长一尺许，用水揩模，有不平处，以灰漆补之，直须平正无碍，方可缀岳及焦尾、   
   安徽试。（安徽需视徽之厚薄，如厚则於中灰後安；如薄则於第四灰後安。）   


糙法   
˙第一次用上等生漆於向日暖处，另漆浸润入灰，往来刷之以多为妙，候乾，以水磨洗。   
   第二次糙亦用好生漆，候乾磨洗过，安徽正岳刻冠，冠中间取两线，绕龙口入而名曰   
   龙须。   


合光法   
˙用真桐油半斤煎，令微黑色，将退，以好漆半斤以棉滤去其渣，令入灰坯。半两乾漆   
   等分，光粉半两，泥矾二钱重，和杂并煎取其色，光黑新鲜为度，候冷以藤纸遮盖，   
   候天色晴明上光，再用棉滤过，用诚可造妙矣。   


退光法   
˙先用牛骨烧灰，擣灰为细末，筛过，次用十分好生漆，使棉滤去其渣，交和骨灰，微   
   微薄上琴身，候乾，次日以细嫩石磨之取其平博为度，再上生漆，糙一次候乾，在用   
   细嫩石磨平，却使光漆一次候乾，以旧绢揩拭，取其自然，光如镜照人面矣。   


安徽法   
˙凡安徽法，自岳至龈均分为二，其所折断处，为琴之半，为至中处，正是七徽为立徽   
   之本，又以其二各均分之所折断处，又为半为中其中，在上者为四徽，在下者为十徽   
   。又以其所分之半，自四徽至岳、自十徽自龈，各均分之所其折断处，又皆为半为中   
   ，在四徽之上者为一徽，十徽之下者为十三徽。   

˙徽又自岳至龈均分为五，以五之中，其两端之所折断处，为附近於七之中，在七徽上   
   者为六徽，在七徽下者为八徽。又自六徽上至岳、自八徽下至龈，均分之所其折断处   
   ，又各为半为中，在四徽上者为三，十徽下者为十一徽。又自岳至龈均分为三，在以   
   三之中，其两端之所折断处，亚於六与八之为附近於七之中，在六之上者为五徽，在   
   八之下者为九徽。又自五挥至岳、九徽至龈，均分其所折断处，又各为半为中，在三   
   徽上者为二徽，在十一徽下者为时二徽。   


缀徽法   
˙凡缀玉徽并蚌徽，需先用胶粉法为底，然後缀之庶徽，永不黑矣。   


磨□（先攵）法   
˙蔡氏云：凡有琴，有□（先攵）者，即宫多十徽，角多九徽，究其理，即弦磨徽下凹   
   也。其宫按时及九上有妨，其角按九即八上有妨，故曰：□（先攵）也，若宫十角九   
   两处，无凹即不名□（先攵）。号曰：拍面。他皆仿此以钟馗石磨□（先攵）处，令   
   平自然无病。

无量

古人写的很清楚呀

cyvi69

好文章...謝謝文享