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吴声原韵,千年仍新——山子

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发表于 2008-4-26 20:47:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  吴地自古即人文汇粹,江南古琴兴盛已久,制琴名手辈出,多藏龙卧虎,自明清以降更为中流。
  唐代即有沈镣、张越名于世,据宋人《琴苑要录》:“唐贤所重,惟雷、张之琴,雷琴重实,声漫劲而雅;张琴坚清声,清越而润”,又《陈氏乐书》:“然斫制之妙,蜀称雷霄、郭谅,吴称沈镣、张越;霄、谅清雄沉细,镣越虚鸣而响亮”。其琴腹制作特色为腹内底板则“琴底悉洼,微令如仰瓦”、“于龙池凤沼之弦,微令有唇,余处悉洼之……令声有关闭”,据宋人记载,此皆雷、张琴之特点,达致腹内琴音“声欲出而隘,徘徊不去,乃有余韵”效果,据此可知其声音特点,然存世唐琴除雷氏琴以外,上述各名家无作品流传至今,甚为遗憾。
  
  宋、元仍有制琴家保留了此种制作风格,然已不多见,如著名画家赵子昂制“龙吟虎啸”琴即为一例。
  
  明代造琴之风甚盛,吴地名手有著名之古吴张氏——张敬修、季修、顺修、睿修、敏修等,张岱《陶庵琴记》称张敬修斫琴为吴中绝技之一,“可上下百年,保无敌手” 张季修遗制如琴家成公亮藏仲尼式忘忧琴,通体蛇腹断纹,外形厚实,发音苍雄;张顺修、睿修所制仲尼式颇相类,尺度均适中,多具黑漆牛毛断,且音色清越可听;敏修制仲尼式琴偏狭小体轻,灰胎略脆薄常发流水牛毛断,面底圆拱而音转沉浑。可知明代惟张顺修、睿修所制仍保留张越之风。
  
  清代是古琴文化呈下降的阶段,制琴亦然,吴地已无与张越风格类似的制琴名手。
  
  当代吴地制琴名手应推裴金宝先生,其制作风格特点,大概有如下数点:
  
  一、 选材
  以杉木古材为主,从不用桐木,雷氏语:“选良材,用意深,五百年,有正音”,亦见古材对提高乐器的声学品质有至关重要的作用。杉木为共振材、其传声速度最快,且不易腐、蛀,故为制作乐器的首选材料。
  
  二、 形制
  裴金宝先生的琴制多修美,主要有两类:
  一类以明代古吴张氏——张敬修、季修、顺修、睿修、敏修等的形制类似;
  另一类则以南宋琴耸而狭的形制制类似。
  冠角、龙龈、岳山、雁足等配件多用老红木,选材考究,制作精细,古意盎然。
  
  常制式样有:伏羲式、连珠式、仲尼式、蕉叶式等。
  
  三、漆灰
   漆灰对音质有一定的影响,先生对此有独到的理解,所以有其特殊的配方,不仅限于唐、宋琴常用的纯鹿角灰,还使用宋、明以降的其它各种漆灰,例如玉石灰、铜粉灰、珍珠粉灰等等,以期提高声学品质。
   先生也制作仿古断纹琴,可称上品。
  
  四、声学特色
   保留了唐代吴地制琴国手“沈镣、张越”失传已久的,“坚清声,清越而润”;“虚鸣而响亮”之声学品质。
  
  
  裴金宝先生制琴风格的形成,可以从其的琴路历程中得到启示:
  1、 首先先生非常热爱古琴;
  2、裴先生秉承了家传之江南丝竹演奏,善于对民族乐器的吹拉弹打及京戏、昆剧的演唱。
  后又得古琴大师吴兆基先生的悉心载培,对民族音乐、器乐演奏、特别是对古琴有深刻的理解。
  
  3、 本即长于细木工,喜欢自己动手研究;
  4、 收藏老琴颇丰,对古琴的声学品质有种切身的体会;
  5、 无偿的修复老琴,使得先生大开眼界,成为海内难得的修琴高手与制琴高手。
  
  
  综上所述,可见先生没有那些所谓“坐而论道”者的作风——其实大多是些无能清谈之辈——而是默默地去实践。
  曾国藩说的好:“世上事都是做出来的。说得再好也还是说;做得再差却还是在做!惟做才有成”。先生还在不断的研究与学习,不断地在进步。
  
  最后祝愿先生做出更多更好的古琴,祝愿中国古琴能够长盛不衰!
发表于 2009-6-3 10:52:46 | 显示全部楼层
为何裴老先生不用桐木制琴?
发表于 2009-6-3 14:27:38 | 显示全部楼层
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发表于 2010-12-1 15:52:19 | 显示全部楼层
为何裴老先生不用桐木制琴?
发表于 2011-2-13 10:51:04 | 显示全部楼层
有机会一定见见先生的琴
发表于 2013-2-16 22:46:50 | 显示全部楼层
想知道裴先生的琴究竟如何?
发表于 2013-2-19 11:55:30 | 显示全部楼层
吴门中人。在上海看到过演出
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