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評徐榮坤<同均三宮(三音階)(三音階)是一種假象和錯覺> 《...

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發表於 2018-7-5 16:27:24 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

徐榮坤<同均三宮(三音階)(三音階)是一種假象和錯覺>

《音樂研究》季刊2003年 6月第 2期(總109期) p39

(孫新財評注)
十三2301徐榮坤同均三宮是一种假象和錯覺.pdf (961.41 KB, 下載次數: 0)
 樓主| 發表於 2018-7-5 16:33:16 | 顯示全部樓層
總 評

世上有30億女人沒有鬍子,你且終究不能斷言:世上的女人都沒有鬍子!
對於一個還沒鬍子的男人,你就更難斷言:他是永遠都不可能有鬍子的!
──總之,說「有」易,說「無」難!
所以我們做學問,研究「事實真相」的人,對於「無」這個字,是比較慎重的。

但有一種詭辯法,可以用「定義」,把「事實真相」,由「有」變「無」。
譬如有人就主張「世上是沒有黑天鵝的!」
因為它認為:所謂「(天)鵝」,就是一種「白毛的大鴨子!」
所以就跟「橫簫不是簫」、「洋芋不是芋」....一樣,「黑天鵝」根本就不是「鵝」,更非「天鵝」麼!(只能是鴨子!?)

中國有沒有三種音階?要依「事實真相」,而不能依這種「詭辯法」!

舉例來說,粵曲有乙凡調(尤如:潮樂的重六調,西北的苦腔,碗碗腔......),
但今人多有把它改記為低二度調者(如<昭君怨>、<連環扣>、<繡金匾>...),
因為他們誤認為:原譜的記譜是錯誤的!

茍依此論,則中國是什麼其它音階都無,就只有一個「正聲音階」(所謂「中國音階」)的,
其它音階麼,若非記錯,那就都只是這個「中國音階」的「調式」、「移調」、「固定調」、「轉調」啦!

基本上,我們不相信,真的有人願意用這種「詭辯法」,來探究「中國有沒有三種音階?」這個與「事實真相」息息相關的命題。
──既要討論這個命題,則原譜的記譜法是不是錯誤?已先不在我們的討論範圍之內,
我們的認定標準是「事實」! ——事實上有,它就是有!
反之,若事實上本有,你卻硬說它是錯的,(如以上代勾之類!)硬說它沒有,這是絕難以服人的!

另有幾種論法,還談不到「詭辯」。但同樣不合邏輯!

其一是「舉例法」:
你若說「交筆友好(或不好)」,他可以舉許多例子來證明「交筆友不好(或好)」。
但這樣的論法有什麼論證力呢?
我不也同樣可以舉更多的例子,來證明「交筆友好(或不好)」麼!

其二是「扣帽法」——它會先為你設想很多意想天開的所謂論據,
然後不費吹灰之力的一一加以駁斥,
但這些意想天開的所謂論據,明明是他自己自說自話的,對方何曾有此意見呢?
豈非是「不值一駁」麼?

這樣的論法,在辯論學上稱為:「無效的反對」

實則「一均三宮(音階)」,非指某一個曲子有三宮(音階),而是指中國有三音階,且是可以用同均七律之不同三宮,即可奏出。
若然,則作者自己找來了許多所謂曲「例」,然後再一一加以駁斥──「都非三宮(三音階)」!
對「中國有沒有三種音階?」這個,與「事實真相」息息相關的命題,又有何論證力呢?

中國有沒有三種音階?此三種音階可否以同均七律奏出?
只要依事實真相去觀察即可麼!何須如此費事呢?

首先是正聲音階,這個音階中國總不至於沒有吧!

其次是下徵(大調)音階,這個現代國樂唯一採用的音階,也總不能說沒有吧!

最後是(含4與b7的)清商音階,這個西北採用的音階(如<走西口>、<繡金匾>、<倚門望>......),
以及東南採用的音階(如粵曲的乙凡調,潮樂的重六調......)、日本唐傳雅樂調的呂旋,也總不能說沒有吧!

這三個宮(音階)是不是同均呢?
──它們既都只用七勻孔律下的七律而已,那不是「同均」又是什麼呢?

日本唐傳的兩個雅樂調(商調/羽調), 是分別以商/羽為宮的,含b7(及b3)的兩個不同音階,
其中的三個羽調,恰與西安古樂的五字調,潮樂的活五調相同——都含4、b7、b3三音級,
是中國的第四個音階!

中國的燕樂同均有四個聲調,民間傳統音樂之一均也有四個工尺字調。
兩者且都與「調式(曲調)主音」無關,而都只與「調首宮音」有關,
則可見得「同均是有四宮的」麼!

放著這樣的大處不去探討,卻一味的自己找尋一曲就有三宮的曲調,
既未獲就逕自宣稱:「中國沒有同均的三宮(三種音階)」,
這不是不值一駁,又是什麼呢?
----難道找不到C大調轉a小調(同均)的樂曲,就竟真能宣稱:
西樂是沒有(大小)這兩個音階的麼?

身為音樂學院的教授,討論這樣的主題,竟用這樣刻舟求劍,緣木求魚,南轅北轍的邏輯,
得到「同均三宮(三音階)是一種假象和錯覺」的結論,——竟連正聲音階都是:「古人對下徵音階不理解而誤讀所致」,
這樣的學說與主張,竟還有學報願刊。
我可真是費解到連說都不會話了!

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