正音琴小记

孟荀

正音琴小记

   正音琴为不新不旧之琴，奇琴，盖因其面板为明代杉木，底板乃原明代古琴底板，上有近代同盟会先贤及岭南古琴三大家题签，且有岭南三代琴人历时二十余载所制成之故。
    斫琴师陈一民先生系岭南古琴大师杨新伦弟子，曾为其师修唐宋明清古琴数十床，所斫古琴，工艺精湛。十年前经余古琴业师谢导秀先生推荐得意识之。十年间，余常与陈师叔谈论琴事，请教修琴斫琴之法，受益良多。
   去岁冬暮，香江唐健垣博士赠余清宫祭孔用之小琴一床，因特情陈师叔修治，言谈间陈师叔提及家中有一琴，乃其师选古材并亲制琴面及焦岳，虽先后两易底板，声韵依然不佳。正所谓言者无意，听者有心。余记起陈师叔曾保存一段明代古琴底板，布满冰裂断纹及铭文，乃其师所赠，遂提出以该底板代替现有琴底，并言及琴合成后不论音色如何概归余所藏，陈师叔起初惜其所珍，后经余恳求再三，终获应允玉成。
   细观该琴底板，上有铭文为：正音，姚雨平题（印）；龙吟，何侠题；声闻于天，康宁，（印：子煌）；侯馆长创文史夜学院有古乐学习因将家传古琴赠凑用之，壬寅秋顺德励石誌，（印：吴群公鸿题，同年冬日刻，石再记（印：六十五）；招鑑芬，杨新伦仝观；松风，周桂菁；社乐兴，仁机（印：卓）。从题刻琴铭中可知该琴板原为顺德吴砺石家传古琴，上世纪60年代初赠广东省文史馆侯过馆长创办文史夜学院古乐班，作教学演奏用琴，时聘古琴教师正是杨新伦先生。时历半世纪后，至于该琴因何仅存一段底板，琴面下落何处？已无从查考。陈师叔坦言杨老师从楼阁中取下持赠时就是一块底板，并未言及原琴下落及因何而废。
   改作方案既定，陈师叔开原琴，去其底。经余细审该琴槽制度，感觉合琴之边缘甚厚，原来整个琴腹被陈师叔贴满桐木片，且未留空隙，不合古人双层面板之法，经陈师叔同意，余亲挖琴槽，削薄琴面边缘，见其露出棕色明代古杉木材方才罢手。遂用古法增其长阔以适合。择吉日合琴前，余在琴腹龙池凤沼两侧小楷墨书以记其事：
   杨新伦，岭南古琴大师也，八四年获明代古衫良材，裁成琴坯，亲制紫檀焦岳，命弟子陈一民按水仙琴（杨新伦旧藏之宋代古琴）尺度精斫。余一见爱赏，丞请陈一民师叔将其师所赠之明琴底板，水晶，牛角雁足各一，合成此琴，凡二十余载！杨先生已归道山，遗物散失，今得大师手泽，虽非全壁，雅人深致，良可珍也！岁次丁亥季冬吉旦，粤东识于羊城越王台畔之南越琴斋，时年四十。（印：吕氏，宏望）。
   合琴毕，经数次髹漆，伺干，已是今年春仲，凝聚三代岭南琴人心血之琴终告完成。琴面黑漆光可鑑人，底板断纹灿然，更有旧刻琴铭，书体各异，因是仿宋之作，整个琴型古意盎然，见者无不称善。陈师叔又取出其师所赠之牛角轸一付。择吉日张弦就几试弹，声韵悠长，音色苍古静穆，抚之有胶质肌理感，逸曲天成，手不忍释，闻之心神俱清，余大喜，漏液镌“南越琴斋”印于琴底，填以金漆，至此，“正音”（姚雨平原题，暂作琴名）琴归余南越琴斋珍藏。欣喜之余，感慨系之，为赋诗曰：岭南瑰宝，沧海遗珠，良材臻妙，意会太初，古韵翳和，抚之神舒；雪鸿片羽，幸复何如！

天马行空

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谢集标

《正音》 侯子約商康樂邀題，吾一門外漢，惟弄斧班門，命芳琴「正音」，雨平

谢集标

《正音》 侯子约商康樂邀题，吾一门外汉，惟弄斧班门，命芳琴“正音”，雨平