横抚琴来纵摘阮（转）

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多年前，先习得是古琴，一直以为琴箫便是自古以来的绝配，多见于现今琴家的CD中，想来古时也是如此吧。直到近年习阮，因此古乐器失传良久，只能在古画中寻迹。却见自古至今许多的琴阮二弄图，原来琴阮才是佳偶？

也许是因为那竹林七贤，嵇康抚琴，阮咸拨阮，因此二人总在一起二弄取兴，早在魏晋时期，琴、阮便成了一对儿。古琴乃无品之乐器，阮咸乃有品之乐器，各显所长，相合而奏，珠联璧合，丝丝入扣。至唐代，中国古代音乐巅峰之时，颇为时兴这种琴阮二弄，有专人撰写“二弄谱”，五代仍流行，合奏场面如南唐周文矩的《宫中图》。南唐周文矩《宫中图》

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北宋的张邦基于《墨庄漫录》中写道：
琴、阮，皆乐之雅者也。琴则人多能之，而艺精者亦众，至阮则人罕有造其妙者。中都盛时，有醴泉观道士王庆之颇有此乐，同时有安敏修者，以此艺供奉上前，徽庙顾遇，厚于伦辈。二人者其能相抗，予在京师皆尝听之。庆之则闲雅多则古曲，优逸不迫；敏修则变移宫徵，抑怨取兴，杂以新声，然皆妙手绝艺也。后庆之不知存亡，敏修被虏北去，未几窜而南归。今习阮者，未有能及此二人也。

喜欢如水般润泽的泠泠之声，古琴对于我来说，还是沉闷悲情了些，古琴曲多见亡国，弃妇，怨世之作，而我喜爱自然之音，清润空灵，又不喜琵琶、古筝的艳气热闹，直到寻觅到阮咸，也许是我所寻的音韵，故而停琴听阮，古琴相伴我多年，必是不会忘却的，自古喜琴又爱阮者也颇多，宋太宗琴阮皆佳，创五弦阮，做百首阮谱。至明代，编撰古琴《神奇秘谱》的宁王朱权亦作《琴阮启蒙》，为当时古琴阮咸的基础入门教材。

横抚琴来纵摘阮，二者皆我所爱。

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仇英 停琴听阮图  

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正仓院藏的唐阮

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有点古典吉他和琵琶的感觉，声音比它浑厚一些。

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正倉院那張金銀平文琴上面也是琴阮合奏的繪像。