引太古遗音关于四虚的描述。四虚几夫总结了古琴制作上所犯的主要毛病。古人几句话就够了不起的,可能花一生时间也摸不着底的! 兑虚------槽腹应该有多宽?查古琴这种乐器,比起其它乐器,如古筝,提琴类等,其共鸣腔明显是比较小的。从声学的角度可能是尽量减少腹腔所强调的声频波段。槽腹作为一个共鸣腔,虽然加大其容积可以增加音量,但有代价的,就是所增加的音量只会反复强调某个段落的声频(驻波),这就是声音发空的其中重要原因。这和音箱的情况一样,音箱的容积会造成一个共振带,这个共振带严重破坏听感平衡的话就是音染色,发烧音响的概念要花很多功夫去处理这个问题。古琴在这个角度来看就十分超越科学,就是宁可平衡也不要空虚,共鸣腔取长不取宽,木胎与空气容积比例尽量大,似夫大于一,配合特有的形状,都是有特定用意的,为什么唐圆宋扁?好的制作配合好的材料可以做出很大声音质优良的琴,但却永远不会比古筝大声的。做琴要容易也很容易,木胎薄一点,形状大一点,灰胎薄一点,再加些处理,就可以做出差不多的琴,差不多就差不多嘛! 散虚------胶缝脱落,为什么不用大漆合琴呢?化学漆胶一动手就粘好了,大漆合琴的话等一个月两个月不定,但效果极好,脱开的机会不大,散虚做成的听感应该是震动步伐的不一致性,琴体上过大过多的裂纹,又或是拼合式(百衲)的木胎如果松散了,也会造成震动步伐的不一致性,而且震动能量的传递被局部终止了,底面板脱开了,声音大概会浮和浅,略有拖尾回音。在声音物理来说,这情况大概就是分割震动,就是各部位按不同的频率震动。这个问题好不好解决呢?就看情况,如果设计合理,不过是把裂开的地方再黏合(修补裂纹的话最好用大漆调鹿角灰)就完了,如果是小规模的裂痕,就可以不理会,古琴大概会有几条裂痕的。但有些设计是利用散虚原理以模仿声音松透的,一黏合就马虎了,不能乱修。如果听感上听不出来,也只能马马虎虎了。也有些琴脱胶后声音好像好一点?不能一概而论。 浊虚------木胎太厚。底面板留木过多了以为声音会厚一点,这又过头了,又或灰胎太厚了又适得其反,把声频抑压住了。有些琴上手很重,但重量可能加在非主要震动区域,如双层面板设计,主要震动区域还是比较薄的,附加的重量做成一种附从震动。减低发漂感。可能会出现假的厚声感,说白了还是浊虚。要特别注意的是一般新琴做出来还没有开声,可能有一点闷住的浊感,常弹的话,好的制作大概一年内,两年内就开声,进入良好状态,如果太长时间不开声就不太实际。但制琴人如果这么老实造琴的话,他就要多念经了,买琴的人多重眼前效果。要他们相信这琴日后开声如何怎的,不是很实际的。这又涉及一个叫文化命根气的问题,古琴文化的根部现在如何?够粗壮否不得而知。看古时的制作心态就很不一样,几百年以后的琴还是没有开声,大部分的琴都是做厚了的。虽然是制作上的问题,但也略可以看出是一种文化的厚道稳重,没有急功近利。还有一种情况是新材斫琴,由于木材收水情况不敢肯定,所以看长远一点的制作还是留厚一点木胎的。但在商业上来说就阿米驼活了! 清虚------材太薄也。这是以减求加的方法,薄了就容易震动,三岁小孩都懂,一点都不高深。但震动的内容又起了相应变化。有时得不偿失。是否太薄了还是要靠听感,不是靠衡秤。感官有时是没有客观的,很容易成为---循环论证。做琴要容易也很容易,木胎薄一点,形状大一点,灰胎薄一点,再加些处理,就可以做出差不多的琴,差不多就差不多嘛!这样做琴易见效果,但长远一点用家就要阿米驼活了。总结一句,虚就是不及,声频泛音丰满就是琴的特色,在良好的振动下,弹琴时有打鼓和敲钟的感觉就十分理想。好的制作不容易啊,也没有百分百的。其难度大大超过所想象到的,珍惜点吧。 |