周積寅《中國歷代畫論》

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:04:38

七〔清〕沈宗騫 184

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:05:17

八〔清〕湯貽汾185

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:05:55

九〔清〕蔣和 186

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:06:37

十〔清〕鄭績 187

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:07:16

(七)界畫

一〔宋〕李膺 188

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:07:47

二〔元〕湯皇 189

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:08:23

三〔元〕饒自然 190

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:08:55

四〔明〕唐志契

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:09:25

五〔清〕沈宗騫 192

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:10:05

第十三章論花卉翎毛畫

一〔宋〕郭若虛 194

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:10:38

二〔宋〕佚名 196

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:11:17

三〔元〕李衍 19

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:11:53

四〔明〕祝允明

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:12:30

五〔明〕李日華 201

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:13:03

六〔清〕鄒一桂

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:13:39

七〔清〕鄭燮 202

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:14:09

八〔清〕方薰

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:14:43

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:15:20

十〔清〕松年 206

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:16:06

〔本章說明〕

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:16:45

第十四章論畜獸蟲魚畫

(一)畜獸

一〔唐〕朱景玄

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:17:23

二〔宋〕郭若虛 211

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:17:55

三〔宋〕劉道醇 211

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:18:31

四〔宋〕佚名 212

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:19:28

〔本章說明〕

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:20:13

五〔清〕鄭績 213

(二)蟲魚

一〔宋〕佚名 214

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:20:58

二〔元〕湯髦 215

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:21:36

三〔清〕王概等

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:22:16

四〔清〕方薰 216

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:22:48

五〔清〕鄭績 217

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:23:28

〔本章說明〕222

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:24:28

第十五章論繪畫的章法

一〔宋〕沈括 223

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:25:07

二〔宋〕郭熙、郭思224

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:25:41

三〔清〕王原祁 225

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:26:23

四〔清〕王概等 226

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:27:00

五〔清〕王顯

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:27:40

六〔清〕鄒一桂 227

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:28:30

七〔清〕方薰

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:29:16

八〔清〕蔣和 228

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:30:03

九〔清〕華琳

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:30:39

十〔清〕蔣驥

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:31:30

〔本章說明〕

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:32:08

(二)分論

一〔明〕董其昌230

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:32:47

二〔明〕李日華

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:33:17

三〔清〕惲格 231

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:33:52

四〔清〕沈宗騫

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:34:23

五〔清〕方薰232

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:34:56

六

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:35:28

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:36:08

八〔清〕王學浩 234

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:36:46

九〔清〕錢杜

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:37:39

十〔清〕華翼綸

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:38:19

〔本章說明〕235

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:39:06

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第十六章論繪畫的筆法

一〔唐〕張彥遠一〔唐〕張彥遠——《歷代名畫記·論畫六法》
夫象物必在於｢形似｣，｢形似｣須全其｢骨氣｣①。
｢骨氣、形似｣，皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。
若氣韻不周，空陳｢形似｣;
筆力未遒(ㄑㄧㄡˊ)②，空善賦彩，謂非妙也。
然今之畫人，粗善寫貌，得其｢形似｣，則無其｢氣韻｣;
具其彩色，則失其筆法，豈曰畫也!

〔注釋〕
①骨氣——骨法、氣韻。
②遒(ㄑㄧㄡˊ)一一音酋，勁、健。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:39:43

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二〔五代梁〕荊浩 238二〔五代梁〕荊浩——《筆法記》
凡筆有四勢:謂筋、肉、骨、氣。
筆絕而(不)斷，謂之筋①，
起伏成實，謂之肉2，
生死剛正，謂之骨③，
跡畫不敗，謂之氣④。
故知:
墨大質者，失其體⑤，
色微者，敗正氣⑥，
筋死者，無肉，
跡斷者，無筋，
苟媚者無骨。

〔注釋〕
①筆絕而斷，謂之筋一一宋代韓拙《山水純全集》引文作“筆絕而不斷謂之筋”，
又荊浩本文之後有:”石跡斷者無筋”，可知當作“筆絕而不斷謂之筋”為是。
這種筆勢使筆跡雖斷而意連，猶如戲曲中的聲斷而情不斷。
②起伏成實，謂之肉—一(宋.韓拙)《山水純全集》引文作“起伏(另一本作伏起)圓混而肥謂之肉”。
都是說:這種筆勢由於筆端蘸墨飽滿，運筆時筆力雄健，不論或起(提)或伏(按)，都能表現出結實、渾圓的肉的樣子。
③生死剛正，謂之骨一一(宋.韓拙)《山水純全集》引文作:“筆削堅正(另一本作筆跡剛正)而露節謂之骨”。
“生死”二字，亦就筆勢而言，意即這種筆勢能決定筆跡的生或死。
這種筆勢由於筆端含墨不多.有的地方還露出一些“飛白”，但筆跡瘦削堅硬，表現出剛勁、正直的骨的樣子。
④跡畫不敗，謂之氣一一這句在(宋.韓拙)《山水純全集》中引文有歧異，茲不論。
這種筆勢使筆跡之間彼此呼應、連貫，一氣相通。
⑤墨大質者，失其體一—墨色太濃而質直少變化，則不能正確表現物件的形體。
⑥色微者，敗正氣一—墨色太淡而微弱無力，則不能充分表達物件的精神。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:40:38

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三〔宋〕郭熙、郭思 239——《林泉高致·畫訣》
一種使筆，不可反為筆使;
一種用墨，不可反為墨用。
筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉!
此亦非難，近取諸書法，正與此類也。故說者謂王右軍①喜鵝，
意在取其轉項，如人之執筆轉腕以結字，此正與論畫、用筆同。
故世之人多謂:善書者往往善畫，蓋由其轉腕、用筆之不滯也。

[注釋]
①王右軍—一東晉書法家王羲之，字逸少，琅娜臨沂(今屬山東)人。
官至右軍將軍，會稽內史，人稱王右軍。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:41:12

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四〔明〕唐寅四〔明〕唐寅——《畫史會要》引
工畫如楷書，寫意如草聖①，不過執筆轉腕靈妙耳。
世之善書者多善畫，由其轉腕、用筆之不滯也。

〔注釋〕
①草聖一一古代對草書有高度成就者的稱呼。
晉.衛恒《四體書勢》:“弘農張伯英，轉精其巧……下筆必為楷則，號匆匆不暇草，寸紙不遺，仲將(三國魏韋誕，字仲將)謂之草聖。”

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:42:00

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五〔清〕笪重光 240五〔清〕笪重光——《畫筌》
筆有中鋒、側鋒之異用，更有著意、無意之相成。
轉折流行，鱗遊波駛;
點次錯落，隼(ㄓㄨㄣˇ)①擊花飛。
“拂”(撇)，②為斜脈之分形，
“磔(ㄓㄜ/捺ㄋㄚˋ)”，③作偃波之折筆。
“啄” (短撇)，④毫能令影疏，
“策”(仰橫)，⑤穎每教勢動。
石圓似“弩” (直畫)之內⑥(扌厭)，
沙直似“勒” (橫畫)⑦之平施。
故:
點畫清真，畫法原通于書法;
風神超逸，繪心復合于文心。

〔注釋〕
①隼——鷹類最小的一種。
②拂—一向左下方行筆的書法筆劃名稱，或稱掠，現在通稱為撇。
③磔一一向右下方行筆的書法筆劃名稱，現在通稱為捺。
④啄一一書法短撤的名稱，即“永”字捺上的一筆。
⑤策—一書法仰橫的名稱，即“永”字與撤相連的一畫。
⑥弩之內(扌厭)—弩，通常作努，書法的直畫。
崔玻《永字八法歌》:“努彎環而勢曲。”
李世民云:“努不宜直，直則無力。”
都說明“努”要彎曲取勢，從不直中求直，方顯筆力。
(扌厭)，以手指按捺。
內抓，書法術語，據沈尹默先生解說，內抵是骨(骨氣)勝之書。
見《書法論叢》。
⑦勒一一書法橫畫的名稱。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:43:36

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六〔清〕鄒一桂 241六〔清〕鄒一桂——《小山畫譜》
二曰筆法:意在筆先，胸有成竹，而後下筆，則疾而有勢，增不得一筆，亦少不得一筆。
筆筆是筆，無一率筆;
筆筆非筆①，俱極自然。
樹石必須蟹爪，短梗則用狼毫②。
鉤葉鉤花，皆須頓折;
分筋勒幹，迭用剛柔。
花心健若虎須，
苔點布如蟻陣。
用筆則懸針垂露③、鐵鐮浮鵝④、蠶頭鼠尾⑤，諸法隱隱有合。
蓋繪事起於象形，又書畫一源之理也。

〔注釋〕
①筆筆非筆—一筆落紙上即成形象之意。
②蟹爪、狼毫——原注:“蟹爪、狼毫，筆名。”
③懸針垂露——書法稱豎畫的名詞:
凡豎畫下端出鋒的叫懸針，
不出鋒的叫垂露。
宋代姜夔《續書譜》:“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩;
若垂而復縮，謂之垂露。”
④鐵鐮浮鵝一一書法稱撇、鉤(如“兒”字的右筆)的名詞。
⑤蠶頭鼠尾一一書法稱橫畫的起筆名詞為“蠶頭”，稱捺畫收筆出鋒，而又提筆回鋒，分成叉式的，叫“燕尾”。
又隸書橫畫有“蠶頭雁尾”之稱。
這裡作“蠶頭鼠尾”，系繪畫筆法的名詞。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:44:16

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七〔清〕唐岱七〔清〕唐岱——《繪事發微·筆法》
用筆之法，在乎心使腕運，要剛中帶柔，能收能放，不為筆使。
其筆須用中鋒，中鋒之說非謂把筆端正也。
鋒者筆尖之鋒芒，能用筆鋒，則落筆圓渾不板，
否則純用筆根，或刻或偏，專以扁筆取力，便至妄生圭角①。
用筆之要，余有說焉:
存心要恭，落筆要松。
存心不恭，則下筆散漫，格法不具;
落筆不松，則無生動氣勢。
以恭寫松，以松應恭，始得收放，用筆之訣也。

〔注釋〕
①圭角—一圭，古玉器名，其形狹長，上銳下方。
圭角，圭的銳角。意即鋒芒。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:44:59

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八〔清〕沈宗騫 243八〔清〕沈宗騫——《芥舟學畫編》卷一“山水·用筆”
筆行紙上，須以腕送之，不當但以指頭挑剔，則自無燥裂浮薄之弊。
用之既久，漸臻純熟沉著，而筆劃間若有所以實其中者，謂之結心①。
其法始焉遲鈍，後乃迅速，純熟之極，無事思慮，而出之自然，而後可以:
斂之為尺幅，放之為巨嶂，
縱則為狂逸，收則為細謹，
不求如是而自無不如是者，乃為得法。
古人謂筆劃若刻入縑素者，用此道也。
猶作書之人木三分②也。
筆著紙上，無過輕重、疾徐、偏正、曲直，然:
力輕則浮，力重則鈍;
疾運則滑，徐運則滯;
偏用則薄，正用則板;
曲行則若鋸齒，直行又近界畫者，
皆由於筆不靈變，而出之不自然耳。
萬物之形神不一，以筆勾取，則無不形神畢肖。
蓋不靈之筆，但得其形;
必能靈變，乃可得其神。
能得神，則筆數愈減而神愈全③，
其輕重、疾徐、偏正、曲直皆出於自然，而無浮滑鈍滯等病。
無前無後，不倚不因，劈空而來，天驚石破。
六丁④不能運，巨靈5不能撼，剨(ㄏㄨㄛˋ)然⑥現相，足駭鬼神。
挾風雨雷霆之勢，具神工鬼斧之奇。
語其堅則千夫不易，論其銳則七札⑦可穿。
仍能出之于自然，運之于優遊，
無跋扈⑧飛揚之躁率，有沉著痛快之精能。
如劍繡土花，中含堅質;
鼎包翠碧，外耀光華。
此能盡筆之剛德者也。

柔如繞指⑨，軟若兜羅⑩，
欲斷還連，似輕而重。
氳(ㄩㄣ)氤11生氣，含煙霏露結之神;
搖曳天風，具翔鳳盤龍之勢。
既百出以盡致，復萬變以隨機。
怳(恍)惚12無常，似驚蛇之入春草;
翩翻有態，儼舞燕之掠平池。
颺天外之遊絲，未足方其逸;
舞窗間之飛絮，不得比其輕。
方擬去而忽來，乍欲行而若止。
既蠕蠕13而欲動，且冉冉14以將飛。
此能盡筆之柔德者也。

二美15能全，固稱成德，
天資所稟，不無偏枯。
剛者慮其燥而裂，
柔者患其罷(疲)16而黏。
此弊之來，蓋亦有故，
或師承偏執，狹守門風;
或俗尚相沿，因循宿習。
是以:
有志之士，貴能博觀舊跡，以得其用筆之道。
始以相克，則病可日除;
終以相濟，而業堪日進，而後可漸幾於合德矣。

〔注釋〕
①結心——即中鋒。東漢.蔡邕《九勢》中有“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行”。
其所講書法理論，有助於對畫法用筆“結心”的理解。
②入木三分—一傳說晉代書法家王羲之，曾寫祝版(古時祭天地社櫻等張貼祝詞的木版，根據不同祭祀物件而用不同顏色的紙張書寫)，事後工人削版，發現王羲之的筆跡入木三分。
③筆數愈減而神愈全——極言“得神”的筆數要提煉精簡，並非筆數愈少愈好。
④六丁——道教中的大力神。
⑤巨靈—傳說中的河神，力大，能造山川，出江河。
6剨(ㄏㄨㄛˋ)一一器物破裂聲。這裡形容落筆有力。
⑦七札——札，古代兵將甲衣上的鐵片。
春秋時楚國大夫養由基，善於射箭，去柳葉百步射之，百發百中，與晉國戰爭中，他射穿了七札。見《左傳》。
⑧跋扈—一原詞從大魚越出竹編的漁具，而轉用為強梁的意思。
這裡作筆力外露、違背法度解。
⑨繞指—晉代劉現詩:“何意百煉剛，化為繞指柔。”
比喻從極剛到極柔的性質轉化。這裡借用為名詞。
⑩兜羅一一即兜羅綿，是用一種木棉樹所生的絮，製成的綿花。
11氳(ㄩㄣ)氤——當作氤氳(ㄩㄣ)，音因蘊，雲霧彌漫的樣子。
12怳惚一一同恍惚，所見不真切。
13蠕—音儒。蠕蠕，小蟲活動的樣子。
14冉-—音染。冉冉，徐徐行進的樣子。
15二美—指筆法中的“剛德”和“柔德”。
16罷一這裡同疲字，作軟弱解。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:45:34

本帖最後由孫新財於 2014-12-26 16:57 編輯

九〔清〕鄭績 244九〔清〕鄭績——《夢幻居畫學簡明·論筆》
形像固分賓主，而用筆亦有賓主。
特出為主，旁接為賓。
賓宜輕，主宜重。
主須嚴謹，賓要悠揚。
兩相和洽，勿相拗抗也。
用筆以:
中鋒沉著為貴，中鋒取其圓也，沉著取其定也。
定則不輕浮，圓則無圭角。
所謂活潑者，乃靜中發動，意到神行之謂耳，豈輕滑浮躁，筆不人紙者哉?
若體認不真，則趨向大錯，學者當細參窮究，以歸正學。
生怕澀①，熟怕局②;
慢防滯，急防脫③;
細忌稚弱，粗忌鄙俗;
軟避奄奄，勁避惡惡;
此用筆之鬼關④也，臨池不可不醒。
用筆之道各有家法，須細為分別，方能用之不悖⑤也。
一筆中有頭重尾輕者，有頭輕尾重者，
有兩頭輕而中間重者，有兩頭重而中間輕者。
其輕處則為行，重處則為駐，
應駐應行，體而用之，自能純一不雜。

[注釋〕
①澀一一不流利。
②局一一拘束、局促。用筆因熟練而拘束于成法、習慣。
③脫—脫離、脫落。即上文“輕滑浮躁，筆不入紙”之意。
④鬼關一一即鬼門關，比喻為決定生死存亡的關口。
⑤悖—違背道理。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:46:16

本帖最後由孫新財於 2014-12-26 16:56 編輯

十〔清〕張式 245十〔清〕張式——《畫譚》
書追晉唐，書之正法。
山似畫沙，樹如屈鐵，畫之上品。
否者縱令成就，不過逞巧弄筆，因媚俗以傳耳。
悟得筆在提運，才透得過此關。
腕掌覆平，肩肘純暢，運筆之體也。
提轉收束，不偏不倚，運筆之用也。
要皆條目非綱領，綱領在直管提鋒，能力透筆尖耳。
“如印印塗，如錐畫沙”。①
提筆之形神，古人以此八字盡之。
提筆方能破信筆，故發筆處便要提得筆起。
人知信筆有把握，而不知提筆更有把握。
信筆用偏力，提筆得全勁也。
餘學書二十年，始悟提筆運腕之法，然後知:
米南宮②為陳寺丞懸腕作蠅頭楷，不是故意矜張。

〔注釋〕
①如印印塗，如錐畫沙-—比喻書法用筆的成語。
唐.褚遂良《論書》:“用筆當如錐畫沙，如印印泥。”
宋.黃庭堅云:“如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”
塗即泥，畫字讀如劃。
②米南宮—一唐、宋時沿用漢代故事，稱吏部、禮部為南宮。宋書畫家米芾，累官禮部員外郎，世亦稱之為米南宮。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:46:56

本帖最後由孫新財於 2014-12-27 07:39 編輯

〔本章說明〕 248

〔本章說明〕

中國畫是使用毛筆繪製的，這種毛筆有著悠久的歷史和非常適宜於作中國畫的性能。
從制筆頭的原料來分，大致有:紫(兔)毫、狼(黃鼠狼)毫、羊毫、雞毫、兼毫(狼羊毫、紫羊毫)等多種。
它們在製作中，要求都具備“尖、齊、圓、健”四種品德，互相之間，又有筆鋒剛柔、長短、大小的不同。
上述五種筆，前兩種較剛硬，三、四兩種較柔軟，末一種剛柔兼濟。
畫家通常要多備幾種筆，作畫時可以根據不同需要，選擇適當的毛筆來使用。
用筆須靠手指的操作，操作必須得當，所以作畫首先要講究執筆。
又因“書畫同源”，所以作書畫的執筆方法，也是相通的。
書法執筆，自古相傳有很多種不同主張和名稱，但比較而言最合理因而也最為多數人接受的，是唐朝陸希聲所傳的“抵、壓、鉤、格、抵”五字“執筆法”。
因為這種執筆法，能從右手五指生理特點的實際出發，每指一個字，分配給予各個不同的任務，使五指自然地發揮各自的作用，分工而又合作，做到“五指齊力”、“指實掌虛”，筆在手中也就操作靈活，進退裕如了。
作畫的執筆，也是以此為基礎，加以運用、發展而已。
執筆以後，依靠指、掌的運動和腕、肘的支持，使毛筆接觸畫幅作種種形式的活動，畫出種種性狀的點線，構成物象。
這一過程中形成的某些活動規律，就總結而成為筆法。
筆法必須服從為客觀形象造型的要求，又必然接受畫家思想感情的指揮，所以隨著描繪物件和畫家個性感情的不同，也就產生出各種不同的筆法。
筆法的基礎是畫出:點、線(、面)的具體用筆方法，例如:中鋒、側鋒，藏鋒、露鋒(、散鋒)，以及在運動中的輕重、疾徐、轉折等等。
中鋒(一稱正鋒)要求筆鋒在點畫的中間運行，使點畫有渾厚、穩重的效果。
側鋒(一稱偏鋒)則筆鋒在點畫的邊側運行，使點畫有活躍、輕快的效果。
但如果用之過當，中鋒的點畫會覺得呆板，側鋒的點畫會顯得浮薄，總宜適當配合，才能揚長避短，相得益彰。
以點畫構成描繪物件的形體，並帶有一定的韻律感和形式美，這是筆法的重要作用。
南齊謝赫提出的“骨法用筆”，就是要求筆法在造型過程中，發揮作為一切形象的骨骼的作用。
這也是唐代張彥遠所說“骨氣”一詞的本源。
筆法是如此的重要，以致“失其筆法，豈曰畫也!”
為了很好地體現不同物件的本質特徵，古代畫家積累了豐富的經驗，創造了各具特點的筆法。
( 人物畫衣紋的“十八描”

高古遊絲描、(最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。 )

琴弦描、(略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。)

鐵線描、(比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。)

行雲流水描、(表現軟而彎轉的衣紋。)

馬蝗描、(馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。)

釘頭鼠尾描、(任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。)

混描、(基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未幹時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。)

撅頭(丁)描、(禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。)

曹衣描、(曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達（或稱曹不興）。其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。)

折蘆描、(用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷用之。)

橄欖描、(頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。)

棗核描、(頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。 )

柳葉描、(與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。)

竹葉描、(與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。)

戰筆水紋描、(如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。 )

減筆描、(指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。 )

柴筆描、(枯柴描?水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。)

蛆繃描，(蚯蚓描?粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。)

——據明代鄒德中《繪事指蒙》，及汪阿玉《珊瑚網》。

又清代連朗《繪事雕蟲》也載有“十八描”，內容與此大同小異)，
山水畫石頭的種種“皺法”(披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴……等等)，
樹的種種“點法”(梅花點、胡椒點、混點、介字點……等等)，
以及花鳥畫中的“點垛(ㄉㄨㄛˇ)”(不用線鉤輪廓，而以筆尖飽蘸墨汁或顏色，點垛於畫幅作畫)、“梳毛片”(梳一作絲)。
以稍幹而撒開的筆劃禽獸的毛羽)等等，就是在不同門類繪畫中，創造性地形成了各種表現程式的筆法。
這許多筆法的運用，使中國畫更加具有獨特的民族風格，更加具有形式美的趣味。
隨著時代的進步、描繪物件的不同和藝術水準的提高，筆法也必然會得到推陳出新的發展。

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:47:46

第十七章論繪畫的墨法

一〔宋〕郭熙、郭思249

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:48:31

二〔明〕唐寅

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:49:11

三〔明〕莫是龍 250

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:55:15

四〔清〕鄒一桂

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:56:36

五〔清〕唐岱 251

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:57:46

六〔清〕沈宗騫 252

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:58:37

七〔清〕方薰 253

孫新財 · 发表于 2014-12-26 02:59:14

八〔清〕鄭績

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:00:09

九〔清〕張式 254

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:00:55

十〔清〕松年

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:01:40

〔本章說明〕255

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:02:23

第十八章論繪畫的設色

一〔清〕笪重光 258

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:03:14

二〔清〕王顯259

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:04:16

三〔清〕布顏圖

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:05:12

四〔清〕鄒一桂 260

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:06:00

五〔清〕沈宗騫 262

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:06:53

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:07:40

七〔清〕湯貽汾 264

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:08:41

八〔清〕錢杜 265

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:09:24

九〔清〕鄭績 266

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:10:07

十〔清〕張式 269

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:10:55

第十九章論繪畫的款印

(一)題款

一〔明〕沈預 272

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:11:34

二〔清〕鄒一桂

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:12:36

三〔清〕方薰273

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:13:32

四〔清〕程庭鷺274

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:14:33

五〔清〕錢杜275

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:15:20

六〔清〕盛大士

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:16:16

七〔清〕鄭績 276

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:17:15

八〔清〕孔衍拭

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:17:54

九〔清〕張式 278

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:18:38

(二)鈴印

一〔唐〕張彥遠 279

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:19:25

二〔清〕高秉 280

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:20:15

三〔清〕盛大士 281

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:20:59

四〔清〕錢杜

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:21:35

五〔清〕鄭績 282

孫新財 · 发表于 2014-12-26 03:22:13

〔本章說明〕283

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