《凤凰和鸣》老琴光碟开始 团购

廣陵散人

浙江博物馆馆藏的------楊時百先生原藏琴「彩鳳鳴岐」與「來，凰」，两张老琴的录音光碟， 团购开始。



银质光碟 定价：78元  一套2张：63元；20套以上为团购55元每张；运费自理。

运费:大陆范围内，申通快递10元，EMS 21元

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千年古琴传希声
琴曲介绍
彩凤鸣岐
1 慨古吟                    演奏：丁承运

龚子辉传谱，査阜西订正，顾梅羹传授

对古之圣贤豪杰的缅怀与感慨是历代文人永恒的题材。这里演奏的原是大庸龚子辉传出的一首琴歌，又经近代琴家査阜西先生重订，曲情淡然沉静，于苍茫旷远中隐含感慨叹息之意。



2 流觞                    演奏：丁承运

版本：（明）《西麓堂琴统》     丁承运打谱

此曲为仅见于《西麓堂琴统》的孤本。据原谱后记所称，系表现王羲之《兰亭序》所描写的景象。阳春三月，兰亭雅集，置酒觞于溪水，士人衔觞赋诗，兴之所至，不觉手舞足蹈，放浪形骸的情景与兴后的感慨。全曲八段，原无小标题，为便于理解曲情，打谱者为拟小标题如下：

惠风和畅、流觞曲水、歌以咏言、手舞足蹈、放浪形骸、块磊冰消、啸鸣谷应、感慨系之。



3平沙落雁                演奏：丁承运

版本：（清）《琴镜》    顾梅羹传授

宋代已有此曲。曲谱初载于明代《古音正宗》琴谱，据《天闻阁琴谱》解题说：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。”“通体节奏三起三落，初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来；其欲落也，回环顾盼，空寂盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情；子母随而雌雄让，亦能品焉。”三百年来，流传很广，是琴家最喜欢弹奏的曲目之一。



4白雪                    演奏：丁承运

版本：（清）《澄鉴堂琴谱》   丁承运打谱

源于郢人歌《阳春》、《白雪》，曲高和寡的故事。乐曲写凛然清洁，银妆万里，雪竹琳琅的景象，表达逸士洁身自爱，胸无尘滓，若雪之莹润洁白，超然空明的品格和志趣。曲调古淡而洒脱，曲高难和，良有以也。



5 阳关三叠               演奏：成公亮

版本：（清）《琴学入门》    张子谦传授

这是据唐代诗人王维《送元二之安西》一诗谱写的琴歌，有多种版本，这是初见于明代《新刊发明琴谱》，后经清代《琴学入门》加工的版本，也是流传最广的一种。王维原诗为“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”



6沉思的旋律            作曲演奏：成公亮

绵绵思绪萦绕于脑海，沉坠于心灵深处。《沉思的旋律》在或温润柔美，或炽烈激情的弹奏中抒发内心情感。二〇〇五年，作者以印度音乐为主要素材创作此曲，在追求音韵细微变化的同时，又追求琴乐旋律的表达，充满细深的人情美感。



7洞庭秋思               演奏：成公亮

版本：（明）《琴书大全》等合参    查阜西打谱

乐曲初见于明代嘉靖二十八年(1549年)汪芝撰辑的《西麓堂琴统》，此后又有《琴书大全》等二十一部琴谱刊载此曲。大自然的秋意、洞庭湖的水天、醇厚的人情意味和文雅的音乐气质，正是这首小曲的无穷意境。

查阜西先生《洞庭秋思》的打谱以《琴书大全》所载为主，参照《松弦馆琴谱》、《大还阁琴谱》、《西麓堂琴统》等其它版本进行选择、校勘、组织，形成了一种新的版本，这种综合诸本的方法即打谱中所谓的“合参”。这一版本的《洞庭秋思》是查阜西先生古朴儒雅琴风的极好体现。



8古风操                演奏：姚公白

版本：（明）《神奇秘谱》(1425年)     姚丙炎打谱及传授

是曲相传为文王所作，打谱前原以为是淡淡的庙堂之乐，打谱整理后始觉之别具风格，有明显的异样情趣，其中蕴含西域少数民族的音乐元素。



9颐真                  演奏：姚公白

版本：（明）《神奇秘谱》(1425年)    姚公白打谱

乐曲表达寡欲以养心、静息以养真的思想。全曲如奏清庙之乐，纯古简朴。



10乌夜啼               演奏：姚公白

版本：（明）《神奇秘谱》(1425年)     姚丙炎打谱及传授

是曲关于南朝宋王刘义庆入狱获赦的故事，表达了刘义庆之妾由黑夜到黎明、焦虑到平静的情境和情绪，全曲细腻精当、起伏有致。



来凰

1慨古吟             演奏：丁承运

龚子辉传谱，査阜西订正，顾梅羹传授

对古之圣贤豪杰的缅怀与感慨是历代文人永恒的题材。这里演奏的原是大庸龚子辉传出的一首琴歌，又经近代琴家査阜西先生重订，曲情淡然沉静，于苍茫旷远中隐含感慨叹息之意。



2神人畅             演奏：丁承运

版本：（明）《西麓堂琴统》   丁承运打谱

曲谱仅见于《西麓堂琴统》（1549年），是屡见著录的远古遗响，西汉桓谭、六朝谢庄皆称此曲为唐尧所作。乐曲表现神与人的交流，以轻清庄严的泛音象征神，而其豪爽跌宕的节奏、奇古强悍的曲调，颇似先民们三人操牛尾，投足而歌的祭祀乐舞。全曲一气流转，淋漓酣畅，动人心魄。来源久远，当无可疑。



3归去来辞           演奏：丁承运

抄本，刘景韶传授

《归去来辞》初见于明代前期正德六年的《谢琳太古遗音》，是一首根据东晋陶渊明同名辞赋而作的琴歌，乐曲描述陶渊明辞官归隐的田园生活，表现了他对官场黑暗的蔑视和对自然、快乐的追求。



4杏花天            演奏：丁承运

（又名四大景） 王仲皋传谱，管平湖改编，顾梅羹传授

    曲谱最早见于清代《张鞠田琴谱》，原曲目为《四大景》，但曲谱仅“春景”一段，后《琴镜》亦有刊载，此本系王仲皋传出，名《杏花天》，复经陈天乐、管平湖整理改订而成。曲情奔放发扬，有春风拂面，柳翠花明，万木竞秀，欣欣向荣之感。一气呵成，在琴曲中别开生面。



5阳关三叠         演奏：成公亮

    版本：（清）《琴学入门》    张子谦传授

这是据唐代诗人王维《送元二之安西》一诗谱写的琴歌，有多种版本，这是初见于明代《新刊发明琴谱》，后经清代《琴学入门》加工的版本，也是流传最广的一种。王维原诗为“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”



6 桃源春晓          演奏：成公亮               

版本：（明）《西麓堂琴统》  成公亮打谱

乐曲题材取自东晋诗人陶渊明的诗文《桃花源记》，曲谱的后记也摘其序文大概：“晋太康中，武陵渔者操舟溪行迷失道，见桃花夹岸，落英缤纷，遂沿溪而入，得异境，桑麻村落，男女怡然。争来问讯，云是秦人避乱居此，不知有汉，无论魏晋，如日送归，他日觅之不可得矣，故有是曲。”

乐曲描绘了宁静和谐的田园、怡然快乐的人群。它的音乐语言质朴古老，旋律优美流畅，表达的意境明晰显然。



7 忆故人            演奏：成公亮

    版本：（清）《理琴轩琴谱》    张子谦传授

此曲以简练集中的音乐素材表现出深沉的情感、或感于时势、或怀故思归、或忧伤悼念。各段尾多次出现的由左手带起空弦和按音构成的“放合”指法音调，表现了缠绵往复、不尽依依之情。

《理琴轩琴谱》是近代琴家彭祉卿先生的家传秘谱，当年彭祉卿先生第一个把此曲传授给琴坛好友张子谦先生，张子谦先生则把手抄的《忆故人》琴谱刊登在1937年出版的《今虞琴刊》上，以至此曲近百年来广为流传，几乎无人不弹。1959年张子谦先生将此曲传授给成公亮。



8忘忧               演奏：姚公白

版本：（明）《西麓堂琴统》(1549年)     姚丙炎打谱及传授

此曲短小精致，取音奇特，除二变外，更有商、角、徵、羽四清之声，曲调轻松流美。



9良宵引              演奏：姚公白               

版本：（清）《五知斋琴谱》(1722年)            姚丙炎传授

乐曲呈现清风静夜、月朗星辉、和乐安闲的意境。全曲短小洗炼，委婉清新。



10屈原问渡           演奏：姚公白

版本：（明）《西麓堂琴统》(1549年)     姚丙炎打谱及传授

乐曲是后人为屈原忠而被谤的遭遇而感悲愤叹息，作以吊念之。曲中自伤自失，具浓郁的一唱三叹情调。



工作人员
总策划：陈浩

艺术总监：李刚

录音：顾肖联、刘健

演奏者：成公亮、丁承运、姚公白

参加工作人员：范珮玲、陈姝洁、张丽明、石超、陈亚萍

文案审定：范珮玲

中文文案：陈亚萍、石超

古琴摄影：郑旭明

美术设计：蔡乐乐

母带后制：高天



琴的由来
“彩凤鸣岐”琴和“来凰”琴，本是民国著名琴学家“九疑山人”杨宗稷旧藏，并著录于其琴学名著《琴学丛书》中。杨宗稷逝世后，流传至徐桴，1953年徐桴后人将其无偿捐赠给浙江省博物馆。

杨宗稷（1863～1933），字时百，自号“九疑山人”，湖南省宁远县清水桥人，清末民初著名琴学大家。曾拜全国著名琴师黄勉之为师，后专门从事古琴教学和琴学理论研究，称自己的居室为“半百琴斋”。晚年开设九疑琴社授琴。他是当时公认的琴学宗师，一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴话》四卷、《琴谱》三卷、《琴学随笔》二卷、《琴余漫录》二卷、《琴镜》九卷、《琴镜补》三卷、《琴瑟合谱》三卷、《琴学问答》一卷、《藏琴录》一卷、《琴瑟新谱》四卷、《琴镜续》四卷、《琴镜释疑》一卷、《幽兰和声》一卷以及《声律通考详节》一卷，后人合刊为《琴学丛书》四十三卷，影响颇大。杨宗稷收琴，追求的是“音韵全美，务尽其材之量，必得美音”。因此，在杨氏的收藏中，对古琴的音色非常注重。在著录于《琴学丛书》的五十三张古琴之中，杨氏对 “彩凤鸣岐” 、“来凰”极为推崇，“彩凤鸣岐”是“声音绝佳、可谓凤毛麟角矣”，“来凰”为“透润”、“九德兼全”。

徐桴（1884--1958），字圣禅，自号北峙塔主人，浙江镇海人。1905年加入中国同盟会。参加上海光复之役及护法、护国运动。曾任国民革命军总司令部经理处处长、军需署长、国民党浙江省财政厅长等职，后脱离政界主要从事金融活动，任上海市银行董事长、浙江地方银行董事长。1949年迁居海外。著有《镇海塔峙圃藏琴录》，详细著录了杨氏藏琴。



彩凤鸣岐
“彩凤鸣岐”琴，落霞式，唐代。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈。长方形龙池凤沼，无轸池。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周。龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。龙池两侧行书：“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。戊日设弦已施漆，信有鬼斧兼神工。选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐。吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫。灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪。秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛。徽弦一泛山水深，率更妙墨留池中。伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经同。嗟予嗜琴已成癖，京华十稔搜罗穷。良材入手惊奇绝，物萃所好神亦通。开元二年题名在，千二百载刹那空。落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪钟。成连子期不可作，曲终目送冥冥鸿。会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙。（署款：）开元后卄甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题”。龙池雁足间正楷：“庚申二月，与朗贝勒公，祭长沙张文达公于岳云别业。贝勒见此云，定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一，因赠长歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三叹息’之句，定府琴有名于时，识之以告来者，宗稷再题”。行楷：“禅寮花落画愔愔，猿啸龙吟万籁沈，定府旧藏真第一，曲终人远晚烟青。辛酉上巳为时伯先生题，杨懿年时同居法源寺”。

此琴造型古朴、凝重，是杨宗稷最珍爱的三张琴之一，在《琴学丛书》中给了它“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”等极高的评价。经弹奏，成公亮等三位先生一致认为此琴音柔韵长、圆润细腻，琴音色和雅、温润，堪称万籁希声，在唐琴中声音亦属上乘。

来凰
“来凰”琴，仲尼式，唐代。紫粟壳色，琴面和琴背密布冰裂断、牛毛断和龟纹断，八徽以下尤见明显牛毛断纹。侧墙全无断纹。长方形龙池、凤沼，龙池上方有杨宗稷题名“来凰”，下有楷书题刻：“庚戌春，予得鸣凤，为怡府二十四琴斋物，后得卄余琴，皆非其偶，惟此足以匹之，益征雷霄制赤诚朱致远重修款非伪作，喜极，因以来凰名，铭曰，有凤求偶兮，翱翔三年。良材邂逅兮，九德兼全。凰兮凰兮，天假之缘。壬子腊日九疑山人杨宗稷题于宣南后二十四琴斋”。龙池腹腔内有刻款：“雷霄制，赤诚朱致远重修”，凤沼腹内有刻款：“清同治十二年岳阳李绥复修”。

此琴造型高雅、端庄，杨时百在《琴学丛书》中认为，该琴音色“奇古不及鸣凤，而透润过之”、“九德兼全”、“淡而会心”，具有含蓄之美，恬淡之美，恬然忘百虑，能洗涤内心，是琴中难得的珍品。三位古琴演奏家对此琴的体验是：“琴音古朴敦厚、苍劲沉郁，空弦苍古淳厚”。

廣陵散人

演奏者介绍
丁承运

著名古琴家，泛川派传承人。毕业于湖北艺术学院民族器乐系，1972年执教于河南大学，现任武汉音乐学院教授、湖北省普通高校重点人文社科研究基地长江传统音乐文化研究中心主任等职。

丁承运师从古琴大师顾梅羹与张子谦先生，治琴学凡五十年，注重师承，其琴风苍古遒逸，儒雅蕴藉，气象高远，一派灵机，运指如行云流水，于中正和平中寓雄浑磅礴之气。是当代最有成就的古琴家之一。

在琴学研究方面，曾发表论文《中国造琴传统抉微》、《清商三调音阶调式考索》、《朱载堉琴律研究》等数十篇；打谱发掘琴曲《神人畅》、《白雪》、《流觞》等十余首。经常在国内外举办古琴独奏及琴瑟合奏音乐会，音清韵雅，广受好评。曾出版《琴瑟合鸣》、《神人畅——丁承运古琴艺术（一）》等唱片。



成公亮

著名古琴家，1940年生于江苏省宜兴县。1960年毕业于上海音乐学院附中高中部古琴专业，五年后毕业于上海音乐学院民族音乐理论作曲系。文革时参与了《红灯记》、《奇袭白虎团》等京剧现代戏的音乐创作。后任教于南京艺术学院音乐系。

古琴先后师承刘景韶、张子谦先生，其演奏主要在广陵派传统的基础上形成自己的风格，具有深细的人情味，表达对大自然的感受和对人生的思考，或温润柔情，或炽烈深沉。其修养深厚而又直接取源心灵的演奏，被认为是“内心情感的极致”。

钻研琴学理论，特别在古谱解译（打谱）上成绩卓著，己打出了《文王操》、《孤竹君》等古曲七首，出版了论文集《是曲不知所从起―成公亮打谱集》。醉心于创作，作品有古琴套曲《袍修罗兰》，古琴独奏曲《沉思的旋律》、《太阳》等。自1986年出版《广陵琴韵》（香港）CD开始，先后又出版《秋籁》（香港）、《如是宁静》等古琴独奏专辑唱片七张。



姚公白

著名古琴家，生于浙江杭州，2008年2月被文化部命名为国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人。先后毕业于云南楚雄师范学院数学系、上海华东师范大学旅游系。

自幼爱好音乐，稍长才得其父姚丙炎先生系统教授古琴，并曾受教于吴振平、张子谦先生。受深厚家学功底浸润，继承了姚门的主要风格和内在韵味─节奏明快、细腻精当、清新淡雅、寓动于静，并以右手轻灵、下指干净、挥洒自如著称，积数十年来操缦不辍、清心内养之功，渐入纯净自如之境，琴品如其人品，在传统琴人中独具一格。

对于古琴古指法、琴曲演变、律学等亦深有研究，发表《姚丙炎的古琴打谱》等论文，多次应邀到海内外讲学，举行独奏音乐会。以弹奏姚丙炎先生打谱之琴曲最具心得，代表作有“胡笳”系列、《乌夜啼》等大小琴曲数十首。又有自己打谱的《高山》、《颐真》等数首。录有《姚门琴韵》(香港)、《皇响──姚公白の古琴》(日本)、《鹤鸣九皋》等古琴音乐光盘。

2008年12月12日至15日，在浙江传媒学院下沙校区录音棚里，我们共同见证了一次不同凡响的录音。这次录音的主角是浙江省博物馆收藏的两张唐琴：“彩凤鸣岐”与“来凰”。它们是唐代著名斫琴家雷威、雷霄所制，是古琴中的重器。清末民初时，为著名琴学大师杨宗稷所藏，五十余年来，琴界对它们是只闻其名，难闻其声。为此，我们特邀著名的古琴家成公亮、丁承运和姚公白三位先生，根据两张唐琴不同的音色与音质，选取相适应的名曲进行弹奏。千年的唐琴，又发出了悦耳动听的乐声，令在场的诸位无不动容。

千年古琴传希声，是浙江省博物馆对馆藏唐琴收藏和展示的一次有益尝试和探索，从而打破了博物馆藏琴“只观其形，不闻其声”的局面，也开创了中国博物馆藏琴作为乐器演奏并出版CD的先河。馆藏的唐琴，是非常珍稀的文物，但是作为我国传统的乐器之一，古琴本身的琴声，是更为珍贵的非物质文化遗产的重要组成部分，因此，聆听其内在的优雅琴音，也是一种探索如何研究和发掘古琴所蕴含文化价值的重要途径。




独一无二“太古”冰弦


这次录音我们有幸请到了香港黄树志先生前来协助，黄先生研制琴弦有年，为琴家称道，享誉琴坛。

黄先生依古法用最高等级纯正真丝制出“太古琴弦”，并恢复宋、明以来的三种琴弦规格，就是标准的“太古”、较细的“中清”与加粗的“加重”，三种规格可以适合不同长短厚薄与材质的琴器。丝弦从来最受人诟病的就是弹琴时由于弦的表面粗糙，所以分不出是走手音还是杂音。太古冰弦弦表面光滑，左手在琴面上往复进退自如，毫不费力，每个乐音清晰可辨，声音清润，将琴音发挥得淋漓尽致。

经过黄先生细心测量与研究，“彩凤鸣岐”有效弦长116.4厘米，是少有的特长琴，理应张上特细的“中清”弦，但由于此琴琴材比较轻薄，配上“中清”以后，声音偏于单薄，所以将之上了“太古”，试音以后，顿觉声音清亮而温润，松透无比。“来凰”有效弦长110.9厘米，琴长适中，最宜上“太古”标准弦，上弦后声音透亮苍古，但总觉得低音不够沉厚，有些美中不足，于是改上加粗的“加重”弦，顿觉声音苍古厚重，余音徘徊不散。
    这次录音，琴与琴弦互相辉映，古代的琴上了古代使用的丝弦而不是现代的钢弦，尽可能地保持了古代的风格和本意，让人觉得杨时百先生的藏琴真是名不虚传，也为后人留下一个见证。



浙江省博物馆介绍
浙江省博物馆始建于1929年，原名“浙江省西湖博物馆”，位于杭州西湖孤山南麓。馆址的一部分为江南著名藏书楼——文澜阁。浙江省博物馆还有位于栖霞岭的黄宾虹纪念室和龙游路的沙孟海旧居。1993年，浙江省博物馆改扩建工程竣工。1999年落成的浙江西湖美术馆为浙江省博物馆充分展示浙江丰厚的美术资源提供了良好的平台。2009年，坐落于杭州西湖文化广场的武林馆区建成开放，为浙江省博物馆事业的发展开辟了新的天地。

浙江省博物馆为“国家一级博物馆”，是浙江省内最大的集收藏、研究及传播于一体的综合性人文科学博物馆。馆藏文物十万余件。其中河姆渡文化的陶器、漆器、木器、骨器和象牙制品，良渚文化的玉器和丝织品，春秋战国时期越国的青铜器，越窑、龙泉窑、南宋官窑等窑口的青瓷，明清浙籍书画家的作品，宁波花轿等浙江民间漆木器等，均为闻名遐迩的文化瑰宝。另外，馆藏三十余张古琴中有近十张是唐宋时期的古琴，极为珍贵。在武林馆区，设有古琴专题陈列——“非凡的心声”。

近年来，随着一系列高档次国际学术研讨活动的相继推出，赴德国、法国、瑞士、日本、新加坡和澳大利亚等国的文物展览的成功举办，创建了全国首个“浙江古窑址标本中心”，建立了面向全省文博系统的文保科研基地，大型学术刊物《东方博物》和《浙江七千年》、《越魂》、《画之大者》以及《浙江省博物馆典藏大系》等一系列文物图书的出版，浙江省博物馆的影响日渐扩大，已成为在海内外具有较高知名度的博物馆之一。

从2004年1月1日起，浙江省博物馆率先在全国省级博物馆中实行常年免费开放，引起社会强烈反响。这一举措，既体现了文物工作的“三贴近”精神，也体现了人民政府执政为民的方针。实行免费开放以来，为了更好地服务群众，浙江省博物馆每年有计划地推出“中国近现代美术名家系列作品特展”、“中国当代美术名家系列作品特展”，引进意大利《庞贝末日—源自火山喷发的故事》展览，以及利用全国的文物资源，从兄弟省市博物馆引进不同类型的精品展览，使观众接待量不断突破历史纪录，每年来浙江省博物馆参观的社会公众超过百万人次，取得了很好的社会效果。

鸥鹭忘机

坛主，又有人在网上卖东西做生意，不会你又要拿回扣吧！

湘江生

浙江博物馆馆藏的------楊時百先生原藏琴「彩鳳鳴岐」與「來，凰」，两张老琴的录音光碟， 团购开始。



银质光碟 定价：78元  一套2张：63元；20套以上为团购55元每张；运费自理。

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廣陵散人 發表於 2009-9-8 16:11

可惜我"鞭長莫及"... =-=

wezeny

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千年古琴传希声9quote]
该店内无此CD销售呀!

yellowlmf

太好了

李不言

买不起~~~~~