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2009匡时秋拍 吴景略先生古琴拍卖高价拍出
（一）晚唐—北宋 太古遗音琴 成交价： RMB 20,720,000
“太古遗音”篆书款
琴为仲尼式，桐木胎，黑漆朱髹，虽存世千年，仍品相完好。通体断纹，因历史的蕴积而斑烂陆离，龙鳞，龟坼、流水、蛇蚹、错杂相间，美不胜收，世间罕有与其相匹者。琴名双钩篆书《太古遗音》四字由于年代久远，偶为湿琴荐所浸而有所脱落，粘补后略有漫漶，然尚遗“音”字下半部之“日 ”字清晰可见。龙池两侧镌有行草：“佩剑冲金聊暂据，匣琴流水自须弹。”字体似王羲之圣教序，颇具唐人笔意，且词义豪拓，亦有唐人气概。龙池下镌有宋代理学大儒朱熹手书：“养君中和之正性，禁尔忿欲之邪心。乾坤无言物有则，我独与子钩其深” 紫阳琴铭一则，落款为：“淳熙丁未新安朱熹书”，为传世古琴所仅见者。雁足上方有阴文“玉振”印一方，当为元代大收藏家鲜于枢之印，以象其金声玉振之意。著名古琴鉴赏家管平湖先生据此推断：“此琴唐制，年代当不晚于北宋。”琴首为乐器，而乐器以音质为最重要。箫声琴韵室主人吴景略先生藏琴首重音色。五十年代初期，吴景略在沪得此琴消息，当晚即动身赶往苏州以重金购得携归。此琴最难能可贵之处在于其音质高古松透、清越而多灵韵，轻轻触按即得正声，被誉为琴音中之佳“老生”，亟受珍重并为宝藏。我们今天听到的《吴景略古琴艺术》全套传世唱片亦多繇此琴录制。
琴乃文人音乐之重器，其形制尤为重要。汉代典籍亟言琴面上圆象天，琴底下平如地，琴身直立如人，为士子文人之象，合天地人三才，实天地心。刘勰《文心雕龙》云：“心生而言立，言立而文明”，故贵仲尼式者，视其为儒者象言之表征。此琴又有朱子题记，再经吴景略先生长期宝藏实用，实为千载名器，多年来为海内外人士激赏，声名彰着，殊鸿宝也。
（二） 宋 龙升雨降琴 成交价RMB 12,320,000
“龙升雨降”篆书款
琴为仲尼式，桐梓良材。琴体颇扁而宽，为宋琴之代表。琴身髹黑漆，通体蛇腹断纹显著。琴身配金徽和碧玉雁足。龙池上方有篆书“ 龙升雨降”四字名款，古意盎然，涵义颇具道家气味；或曰新皇登基，恩泽天下，镌此以为庆贺之意。由此推知此器当于宋代中期，疑为徽宗宣和殿百琴堂遗世之物。
桓谭《琴道》云：神农氏“削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和”。嵇康《琴赋》赞道：“惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇冈，披重壤以诞载兮，参辰而高骧，含天地之醇和兮，吸日月之休光。”都是褒美梧桐用作琴材之审美价值，认为它是琴成为道器的根本要素。这种看法应当与神农氏崇拜中“凤凰非梧不栖”的传说有关，而其实质则源于桐材在共鸣上的优良性能。梓木坚硬，反射功能强。桐梓良材和合，是传统琴材最理想的配置形式。
此琴材质颇厚，发音内敛而苍润，出音如戛玉，于丝弦特妙，为箫声琴韵室主吴景略先生收藏之重器，曾多次随吴景略先生参加重大琴事，业内知名。吴景略先生公子文光先生为香港艺声公司所录立体声磁带也是在这床宋琴上张以丝弦演奏的。
（三）元 百纳韵磬琴 成交价： RMB 5,824,000
朱致远修并题
“韵磬”篆书款
琴为仲尼式，通体施黑漆。琴面在黑漆细流水断纹之间，百衲拼合之纹多有透出，是谓百衲透面，可证其无底而真，也是此琴断纹与前两张琴有所不同之所在。该琴龙池内右侧镌：“韵磬”二字，左侧落款“赤城朱致远重修”。
百纳琴为唐代李勉所创，《琴书大全·李勉》记云：“李勉，字符卿，郑王元懿曾孙也。幼勤经史，长而沉雅清峻，宗于虚夷。尤善鼓琴。好属诗，妙音律，能自制琴，又有巧思。”“勉有所自制，天下以为宝。”“或云，其造琴新旧桐材叩之合律者，裁而胶缀之，号百衲琴。”或有释曰：“桐树下虚而上实，而孙枝又难得大材，故欲避虚就实者，可择其精华，以小块优质桐材拼合而斫之，一似百纳僧衣。”史称李勉所斫之琴“弦一上十年不断，其制器可谓臻妙，非深达于琴者，孰能与于此乎？嵇戴以来，一人而已矣”。
李勉创制的百衲琴已经成为琴人所追求的一个品种，他的名器韵磬、响泉亦已成为后世此种琴式的题名标识。朱致远为元末明初制琴名家，经其题识之百衲琴传世者实属凤毛麟角，洵可珍也。吴景略先生得此琴后曾曰：“此为经朱氏重修并题识之真百衲也！”
该琴形貌典雅，发音清实而松厚，高音脆亮，走音绵长。其形制较短，弦间距虽稍窄而手感仍颇舒适。 |
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发表于 2009-12-18 09:25:24
