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（3）《捣衣》 该曲是梅庵琴派极具特色的代表曲目之一，也是琴界普遍喜爱和广泛流传的曲目。捣衣是唐代盛行的一种纺织手工劳动，李白有“长安一片月，万户捣衣声”的诗篇名句。该曲描写丈夫在边关守卫，妻子在家捣衣时的情愫。梅庵派此曲，一改诸多谱本悲愁离苦，秋瑟惆怅的题解，而以优美动听的旋律，清新鲜明的节奏，表现了儿女英雄的气质。吾师徐立荪先生在1956年全国第一届音乐周演奏此曲，不仅被古琴大师查阜西赞誉“为琴坛增色不少”，并且还被并非琴人，而系著名音乐家舒模著文表扬为“旋律优美动听，节奏清晰鲜明，演奏者以富于创造性的刚健泼辣的演奏手法，生动地表现了慷慨激昂的情绪……很容易理解而感亲切……演奏时情绪饱满，精神贯注，对曲情有深刻的理解，强烈地感染了听众”。其文题为《感人的民族器乐演奏》，刊于《文艺报》1956年9月第17期上。著名音乐家夏野也有类似的褒评。此后徐立荪老师被誉为和查阜西、管平湖、吴景略并列的全国四大古琴家。而他自己则谦虚地说：“非弟有过人之处，仅能继先师（指王燕卿）之绪余于不坠耳！”（《勤俭堂选著》P50）这里所指的是，《捣衣》是王燕卿先生精心打谱并传授的。以琴谱为载体的中国传统琴曲，综合了原来没有打谱的减字谱，和名家重新找谱的先天和后天的交融性双重合体。为什么同名琴曲，甚至连未打谱的原减字谱都基本一致的《捣衣》，在其他流派或谱本，大都为“悲切思念，凄凉秋瑟》的内容，而经王燕卿先生打谱的《捣衣》倒变为优美动听，旋律流畅，节奏鲜明和慷慨激昂，其审美走向发生了明显的质变，其实这就是打谱之功，后天的打谱给先生的《捣衣》赋予了脱胎换骨而羽化新生。这在中国传统音乐的国度里，并不独此无彼，如琵琶曲《春江花月夜》就是从《浔阳夜月》蜕变而成。其曲性和主题也出现了明显的春和秋，乐与愁的显著变化。由于《捣衣》的本体论方面的“优美动听”和客体论方面的“感染力极强”，所以极自然而然地已经成为琴界名曲。但是《捣衣》的演奏，却有极高的难度，其高音徽位的跪指以及滑指与韵味的要求，加之已到乐曲的高潮而近尾声，速度也已经达到大约120拍/分以上，有独到的技术和功力要求。然而这种高难度技术又是紧扣“优美动听，慷慨激昂”的主题的，也就是说，是高难度技术和审美人文层面的有机结合。较详细的乐曲分析及演奏等问题，请见拙著《梅庵韵风古，乐苑琴派新——论梅庵琴派并敬献给著名古琴家徐立荪先生百年诞辰》（《七弦琴音乐艺术》1998年1-4辑连载） | 
发表于 2010-7-26 14:20:37
