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读《今虞琴刊》札记

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发表于 2012-1-23 17:31:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最後由 偶尔读书斋 於 2012-1-31 21:11 編輯

古琴一道,我是一个十足的门外汉,日前有缘读到《今虞琴刊》,其中有关扬州琴人的资料,对于研究广陵琴学的爱好者或许有所帮助,于是整理出来,共大家参考。
1、《今虞琴刊》封面.jpg 2、《今虞琴刊》目录.jpg
            今虞琴社和《今虞琴刊》
民国二十五年(193631日,我国著名古琴学家查阜西、彭庆寿等人在苏州组织成立“今虞琴社”,琴社社员之间不仅交流古琴技艺,而且注重整理古谱,考证源流,倡导学术论说。一时间,俊彦云集,社员遍布全国各地。扬州的张子谦等人是该社的首批社员,他参加了在苏州琴友周冠九的“觉梦庐”召开的琴社成立大会,并在首次月集上演奏了《梅花三弄》。
(作者注:有文章介绍说张子谦为“今虞琴社”发起人之一。张子谦当时供职于上海浦东的公茂盐栈,1934年秋,他获交修水查阜西、庐陵彭祉卿。因查善弹《潇湘水云》一曲,被琴界称为“查潇湘”;而彭善奏《渔歌》,有“彭渔歌”之誉;张子谦则擅长《龙翔操》,便得了个“张龙翔”的雅号;三人的住处都在浦东,相去不远,于是当时琴坛称他们为“浦东三杰”。但是张子谦并没有参加发起今虞琴社,根据有二:其一,《今虞琴社一年来月集纪事》载,1935年重阳节,澄江琴家庄剑丞柬邀苏沪琴友在苏州怡园雅集,此事,苏州《明报》的《坡仙琴馆听琴记》、上海《申报》的《吴门琴讯》二文作了专门的报道。“其时,同会彭君祉卿素以提倡古乐为怀,首倡组织琴社,到会诸君一致赞成”。此后查彭等人即着手筹备,由李子昭、周冠九、吴兰荪、郭同甫、彭祉卿、庄剑丞及查阜西七人具名,发出《征求社友小启》,具名者中没有张子谦。其二,著名琴家柳一厔最初学琴于张子谦,后又向彭祉卿、查阜西二位请教,他在为今虞琴社所写的《五知斋琴谱考略》一文的《引言》中也只是说:“吾师查阜西、彭祉卿两先生”,并未提及张子谦。可见“张子谦为今虞琴社发起人之一”的说法恐怕不实。)
今虞琴社每星期小集一次,每月大集一次,活动内容非常丰富。他们并不仅仅局限于在书斋琴室之内论琴、操缦,也走出去访古探幽、凭吊先贤,还“假座佛音电台”播奏古乐,选送古琴、古谱和名画参加“吴中文献展览会”。后来,因上海同仁旅途不便,为了使“社友免奔波之劳,弦轸无尘封之叹”,遂又在上海设立了“沪社”(今虞琴社分社),并有赵朴初等名流参加雅集,影响更大。次年(1937),在查阜西等人的主持下,琴社创办了一份社刊,这就是《今虞琴刊》。全书厚达337页,栏目分为“发刊词”、“图画”、“记述”、“论说”、“学术”、“考证”、“曲操”、“记载”、“艺文”等,内容十分丰富。作者皆为当时琴界名流,扬州琴家胡滋甫、史荫美、张子谦等人也都有作品发表。为祝贺《今虞》创刊,著名书画家王福厂、邓散木、钱仲则等人都赠送了作品,扬州籍女画家潘玉良画了一幅肖像油画《明代琴宗严天池先生画像》刊登在该刊的首页。
3、潘玉良画天池先生像.jpg
《今虞琴刊》是在风风雨雨中诞生的。1937年八月,当该刊大部分已经印刷成功,仅剩《介绍》、《艺文》、《杂录》三个部分需要校对。不料8·13事变,淞沪难作,百工停业,主编彭庆寿流转长安,他在浦东的居所化作一片废墟,原稿散失殆尽。所幸此时张子谦和社友沈增厚未离开上海,他们搜检剩稿,又到印刷厂找到幸存的已印稿件,督促完工。193710月《今虞琴刊》终于问世。彭庆寿在《编后语》中感叹道:“丧乱之餘。救死不赡。犹抱此区区而弗释。宁非大愚。然而敌焰方张。文化摧残日甚。此编独不随劫火以俱烬。毋亦作者诸君子精神之所持护,而天之未丧斯文也欤。”
《今虞琴刊》大部分是无偿赠给各地琴社及琴友的,因战事纷起,琴社经济拮据,所以仅出了“创刊号”后,没能再出第二期。其印量极少,笔者所见的这本,乃是民国古琴大师杨时百之子杨葆元的旧藏,由网友扫描和大家分享的。
        广陵琴人资料
该刊由彭庆寿撰就了四份表格,其一为《琴人题名录》,内容包括:姓名、别字、斋名、男女、籍贯、家世、职业、住址及通讯处和备注,共收录224人;其二为《琴人问讯录》,内容包括:姓名、能弹曲操、传派、藏琴、藏谱、著作、其它音乐、其它艺术、雅嗜和备注,共收录95人;其三为《古琴征访录》,内容包括:琴名、式样、长度广度弧度、底面木质、断纹漆色、声音、徽轸岳尾掌足、年代款式印章、斫者修者、藏者和备注共征得古琴167床;其四为《今琴征访录》,内容与《古琴》大致相同,共征得41床。
综合四份表格的内容,与扬州有关的琴人信息罗列如下:
孙绍陶,男,时年58岁,籍贯江苏江都,从事教育,住扬州张回子巷6号。广陵嫡派传人,擅长演奏《平沙》、《梅花》、《昭君》、《流水》、《白雪》、《渔樵》、《风雷》、《墨子》、《普菴》、《樵歌》,以《墨子》、《普菴》、《樵歌》三操为最有心得。兼通昆曲,以《扫花》、《三醉》为最擅长;亦善诗词,爱花,好饮酒。被推为广陵琴社社长。家中藏有《自远堂琴谱》一部和古琴两床。古琴一为“霜钟”(宣尼式,大蛇腹断文、兼霞色,声音高古洪透),此琴腹内虽无款式和印章,但经过多人考证,定为唐宋间物;一为“万壑松风”(宣尼式,大蛇腹、黑色,声音洪亮),有“咸丰己未年,琴痴主人重修”款。
(作者注:表格中所列曲谱多为简称,如《平沙》即《平沙落雁》,《梅花》即《梅花三弄》,《普菴》即《普庵咒》,《墨子》即《墨子悲丝》。)
雨山68岁,僧人,住扬州天宁门外重宁寺;广陵派;藏有明琴一面和《五知斋》、《蕉庵》、《与古斋》等琴谱。
广霞,僧人,住扬州旧城太平桥华大王庙。
胡澍(滋甫),男,时年60岁,斋名“一贯”,籍贯江苏江都,读书人,住扬州琼花观街84号;学广陵派,擅长演奏《平沙》、《高山》、《流水》、《松下》、《广陵》、《搔首》、《读易》、《鸥鹭》、《梅花》、《渔樵》、《秋江》、《送别》、《良宵》、《客窗夜话》等曲,家藏唐“天宝”琴(伏羲式,琴身较常琴长寸馀,亦稍宽,梅花断,有“唐天宝元年”字样)、唐“雷文”琴(连珠式,周身流水断,金徽)、北宋崇宁间“马希仁”琴(宣尼式,蛇腹断)、崇宁间“金渊”琴(宣尼式,蛇腹断)、元祐元年“东坡”琴(宣尼式,蛇腹断,有“元祐元年东坡居士”字样)。琴谱收藏有《德音》、《五知斋》、《自远堂》、《诚一堂》、《春草堂》、《研露楼》、《蕉庵》和《琴学入门》。能书善画,精研堪舆学。
14、胡滋甫先生藏琴.jpg
胡宝枢(斗东),男,27岁,籍贯江苏江都,读书,住扬州琼花观街84号;胡澍之子,幼承家学,擅长演奏《墨子》、《樵歌》、《昭君》、《白雪》、《普菴》、《醉汉》、《平沙》、《梅花》、《渔樵》、《良宵》等曲,家传“唐天宝元年”琴一张,藏有《拟琴谱》、《乐书录要》、《律吕新义》、《律吕通今》等书。受家学,亦通堪舆。
(作者注:胡斗东,胡滋甫之子。)
姜育华,女,20岁,籍贯江苏江都;得舅氏胡滋甫传授,能弹名曲七八操。
(作者注:姜育华,胡滋甫之外甥女。)
张益昌(子谦),男,时年38岁,斋名“双蕉琴馆”, 籍贯江苏仪征,业农商,住扬州东关街281号,当时通讯处为:上海浦东春江路公茂盐栈。从学广陵孙绍陶先生,并从修水查阜西先生、庐陵彭祉卿先生参习。擅长演奏《良宵》、《阳关》、《平沙》、《梅花》、《墨子》、《龙翔》、《白雪》、《梧叶》、《渔樵》、《普菴》、《潇湘》、《渔歌》《长门忆故人》等。兼通昆曲,善吹箫,爱好摄影,喜欢漫游。家藏古琴五张,其一为“沧海龙吟”(蕉叶式,长四尺、宽七寸半,桐木,蛇腹纹、玳瑁色,声音透润清亮,均红木徽螺钿),斫琴者为“明祝公望”(作者注:此琴后转让给社友沈烈炎);其二为“秋江雁”(蕉叶式,长四尺、广七寸八分,桐木,蛇腹纹、玳瑁色,声音透润清亮,均红木徽螺钿);其三(仲尼式,长三尺九寸半、广八寸,小蛇腹纹、黑色,声音宏大,角轸)、其四(仲尼式,长四尺、广七寸八分,冰裂纹、黑色,声音清,黄杨轸)、其五(仲尼式,长四尺零三分、广八寸,牛毛纹、赭色,音静,黄杨轸),皆无名琴。另藏有《自远堂》、《枯木禅》、《春草堂》、《蕉庵》、《廖怀堂》、《诚一堂》诸琴谱和《琴学入门》等。
4、张子谦.jpg
柳希卢(一厔),男,36岁,馆名“双锁斋”,籍贯江苏丹徒,业儒经商,住上海浦东春江路10号,靠近张子谦所供职的公茂盐栈。先后向被称为“浦东三杰”的广陵张子谦、庐陵彭祉卿、修水查阜西三位先生学琴;擅长演奏《潇湘水云》、《渔樵问答》诸曲,收藏有“流玉”等古琴六张、古琴谱十余种,其中以《五知斋》原刻本最稀见。自己有琴学著述数万言,兼擅吹箫,亦精书画篆刻,爱好种花、养鱼和收藏古玩。
柳一厔所收藏古琴:一、“流玉”琴(宣尼式,琴身长大,桐木所斫,纹极细、牛毛断,声音清松透润,象牙轸),二、“小春雷”(宣尼式,琴身小,桐木所斫,梅花断纹,音质沉厚,木轸),三、阙名(宣尼式,琴身中等,桐木所斫,蛇腹断,音质松透,乌木轸),四、“绿绮”琴(绿绮式,琴身中等,桐木所斫,流水纹,音质沉厚,骨轸),有“陈氏世宝茂士珍藏”印,有铭。五、“衣德光”(宣尼式,琴身中等,桐木所斫,音质圆润清灵,木轸)。
(作者注:柳一厔最初向张子谦学琴,传承广陵琴派。)
6、柳一厔.jpg
沈烈炎(草农),男,46岁,斋名“琴盦”,籍贯浙江萧山,读书人,住上海福煦路模范村16号;得章梓琴、裴石卿、查阜西、彭祉卿诸君传授,又从张子谦学,(作者注:1961年与张子谦、查阜西合著《古琴初阶》,由音乐出版社出版。)擅长演奏《平沙》、《秋塞》、《渔樵》、《梅花》、《普菴》等十余操;兼工笙、笛、箫等乐器,精通昆曲,爱好武术、诗词、医卜。收藏古琴两床,其一为朱志远造“九霄环佩”,其二为张子谦所收藏的“龙吟”琴。
(作者注:沈草农为著名琴家,他虽不是扬州人,但曾学琴于张子谦。)
王芳谷,男,斋名“省琴轩”,籍贯江苏丹徒,通讯处为:上海武定路紫阳里六十七号(尹宅转);曾从云闲和尚、晓航和尚、海琴和尚学琴,擅长演奏《墨子》、《渔歌》、《樵歌》、《水仙》等操,兼工写意山水画。藏有古琴两张一为“马怀仁”琴,一为明“朱致远”琴。
(作者注:琴僧云闲有二人,一为释空尘,生于1839年。据杨葆光《云闲上人小传》云“上人名空尘,俗姓姜,如皋人。”少孤,以教蒙童为生,未弱冠即剃度为僧,初学琴于牧村禅师,所著《枯木禅琴谱》为“广陵派”五大琴谱之一,状元洪钧为之作序。琴之外兼能书画。一为释洁莲(1854~1933),法名显俭,字果俭,又号云闲、空尘。俗姓徐,生于如皋城东徐家湾,十岁出家。据沙元炳《志颐堂诗文集》“千秋广陵散,一线祖灯传。”原注:“洁莲受琴于其师牧邨,授琴于其徒。如皋以外无工琴者矣!”。可见两位云闲都是如皋人,琴艺也都传自牧村和尚。)
杨宗稷(时百),男,68岁(当时已故),籍贯湖南宁远,从政。其子杨保元(乾斋),男,36岁,住北平宣外丞相胡同43号,通讯处为:南京中央党部广播电台。
(作者注:杨宗稷(1865—1933)虽非扬州人,但他曾专程到北京向广陵派传人、空尘和尚的弟子黄勉之学琴。广陵派琴人黄则均是其弟子。杨后来创办“九嶷琴社”,撰著《琴学丛书》,从学者甚多,对近代琴坛影响深远,人称“九嶷派”。)
黄中(则均),男,43岁,斋名“青山红烛楼”, 籍贯江苏江都,务农兼货殖,初服官,现业律师;住上海武定路武定坊,通讯处为:上海黄埔滩交通银行秘书处。宗广陵派,就学于逸梅和尚及杨时百先生,擅长演奏《梅花》、《平沙》、《阳关》、《四大景》、《渔樵》、《普菴》等曲。家藏古琴五张:一、玉玲(仲尼式,长四尺八寸五,广七寸,尾五寸三,桐木所斫,流水断,黑色,音色古逸松透,云母徽岳,尾掌足皆红木,腹内刊有“武陵汪舜臣斫,孙仲飞重修于恭勤轩”等字,雁足镌有“瑞鹤老人制”五字)、二、龙吟(仲尼式,长四尺四寸三,首广六寸,尾广四寸八,桐木所斫,面腹皆小流水,黑色,音色清润沉厚,云母徽岳,尾掌足皆红木,腹内刊有“大明崇祯戊寅奉敇太监臣张元德督造”等字,有“三十树梅花草堂珍藏”方印及“苕上高叔寿”题记)、三、仲尼式琴(长四尺六寸五,首广六寸八,尾广五寸,桐木所斫,面腹皆小流水,黑色,音色沉雄,云母徽,玉雁足,岳尾掌皆红木。——作者注:此琴名为篆文,不能辨识)、四、怡静(连珠式,长四尺六寸八,首广六寸八,尾广五寸,桐木所斫,面腹皆“小蛇腹”,但未全透,黑色,云母徽,牛角轸,岳、尾、掌皆红木。此琴乃常熟钱晓岚拟式,定远吴筱邨监制。有分徽三十五粒,龙池凤沼均异常制。并由钱晓岚作铭,金匮张小舟篆刻,蜀东符三爱重修、题记)、五、真趣(仲尼式,长四次五寸,首广六寸三,尾广三寸,杉木所斫,面腹皆“大流水”,但未竟体,黑色,云母徽,馀皆红木,秦华重修);以明“沈瑞鹤老人藏”及明“太监张元德制”者为佳。琴谱藏有《蕉庵》、《春草堂》、《五知斋》、《琴学丛书》等。著有《小两当轩诗存》、《小两当轩诗馀》。兼工箫、笛、京胡,亦擅昆曲。诗词、书画、拳术、击剑皆精;好品茗,爱花木犬鸟,尤其喜欢古董、书画。
8、黄则均.jpg
史荫美,男,48岁,籍贯江苏江都,住扬州大东门83号;从琴师黄勉之学艺,藏有“朱志远所制”古琴一张和《自远堂》、《蕉庵》、《春草堂》、《琴学入门》、《五知斋》等琴谱,筝、琵琶、笙箫管笛皆精,亦精昆曲。
王艺之,男33岁,别号“平山一叟”,斋名“省琹轩”,籍贯江苏丹徒,服务于教育界,住上海贝勒路938号,通讯处为:上海南京路保安坊大生纱厂;承家传,宗广陵派,擅长演奏《山居吟》、《良宵引》、《龙翔》、《平沙》、《墨子》、《梅花》、《樵歌》、《渔歌》等曲;家藏宋琴和明琴;兼工笙箫管笛和京剧,爱好文学、美术、围棋、象棋,最喜欢“皮黄、老酒”。
王寿鹤(仲皋),男56岁,籍贯江苏吴县,住吴县閤村坊巷39号,通讯处为:溧阳电报局。秉承家学,其父曾学琴于广陵派云闲和尚,擅长演奏《平沙》、《梅花》、《四景》、《鸥鹭》等曲。家藏明代无字“牛毛断”古琴一张,音甚宏亮、清脆;另有琴书数部。著有《琴学真诠》一书(尚未付梓)。兼擅扬琴,研究物理、机器、音律、哲学;爱好下围棋、放风筝,原先好饮酒,后戒绝。
(作者注:王寿鹤是吴县人,幼承家学,其父学琴于广陵派,著有《琴学真诠》。)
胥桐华,女,32岁,籍贯江苏丹阳,通讯处为:扬州琼花观街84号(胡宅转);先在蜀中向郑老先生学琴,后来在扬从胡氏学。能弹名曲十余操;家藏宋琴一张(宣尼式,蛇腹断,内铭难辨识)。
刘绍(少椿),男,时年32岁,籍贯山西富平,业盐,住扬州古旗亭42号;幼从广陵孙绍陶先生学琴,擅长弹奏《樵歌》、《墨子》、《龙翔》、《风雷》、《梧叶》、《白雪》、《平沙》、《流水》、《梅花》、《渔樵》、《普菴》、《山居》、《静观》、《良宵》等曲。家藏有:“龙吟”(大蛇腹断,有“咸丰三年九秋武陵云涛氏铭”字样)、“虎啸”(仲尼式,蛇腹断,宋太宗仁宗年制)、“宣和”(仲尼式,蛇腹断)、“蕉叶”(蕉叶式,明祝公望制)、“雪夜钟声”(仲尼式,蛇腹断,明张顺修制)等琴及《自远堂》、《五知斋》、《庄蝶庵》、《蕉庵》、《枯木禅》等琴谱。爱好广泛,精篆刻、皮雕、拳术、剑术和昆曲。
5、刘少椿.jpg                                15、刘少椿先生藏琴.jpg
高宪安(治平),男,时年32岁,籍贯江苏江都,住南京考试院甲子官舍4号;广陵派传人,擅长演奏《龟山》、《良宵》、《平沙》、《梅花》、《龙翔》、《普菴》、《墨子》、《樵歌》等曲,家藏仲尼式无名琴一张(桐所斫,牛毛断、黑色,琴低透霞,声音洪透),有“万历甲午岁,洪都涂明河获古桐制”款。另藏有《五知斋》、《自远堂》、《蕉庵》、《梅庵》等琴谱。
朱敬吾,男,29岁,籍贯安徽休宁,服务于公泰盐业总公司,住扬州南河下130号朱寓;初从刘少椿先生游,后受业于孙绍陶夫子,所传皆广陵嫡派,擅长演奏《良宵》、《阳关》、《平沙》、《昭君》、《梅花》、《流水》、《渔樵》、《白雪》、《普菴》,以《白雪》及《普菴》为最有心得。喜好习静谈禅。家藏《五知斋琴谱》一部和古琴、今琴各一床,以古琴为佳。古琴为宣尼式,名“秋涧泉吟”(长三尺六寸、广六寸,上桐下梓,小蛇腹断、黑色,声音清透),腹内有“张濬修制”数字;今琴亦为“宣尼式”,未题名,黑色,音质洪润。(作者注:“今琴”指斫于1911年之后的琴。)
9、朱敬吾.jpg
陈泰芳,女,26岁,籍贯安徽合肥,住扬州琼花观街88号;从胥桐华女士学琴,因与胡滋甫宅比邻,遂又从胡氏学;能弹名曲十余操;家藏明琴一张(宣尼式,牛毛断)。
武若渔,男,26岁,籍贯江苏淮安,通讯处为:扬州省立扬州中学;擅长演奏《渔樵》、《长门怨》、《秋夜长》、《归去来辞》、《平沙》、《关山》等曲。藏有“飞瀑”琴一张(仲尼式,小蛇腹兼牛毛断,黑色)。
7、武若渔.jpg
林蕴如,女,住扬州东关街臣止马桥;得孙绍陶夫子传授,擅弹《阳关》、《莲社引》、《良宵引》、《平沙》、《梅花》、《梧叶》、《渔樵》、《龙翔操》、《普菴咒》、《鸥鹭》等曲;藏有“仲尼式”古琴一张和《五知斋》、《蕉庵》等琴谱。
孙阆仙,女,住扬州引市街36号。
程孔阶,女,住扬州前安家巷7号。
吴小仙(小轩),男,32岁,籍贯江苏江都,住扬州东岳庙洪茅厕巷1号;藏有明琴数面和《蕉庵》、《五知斋》、《琴学入门》等琴谱。
李宝麟,男,27岁,籍贯江苏仪征,供职于南通电话公司。
夏友柏,男,住南京大行宫344号。
翟小坡(筱坡),男,籍贯江苏江都,通讯处为:南京夫子庙扬州商店。家藏古瑟,为东海徐氏旧物,常弹以自娱。论琴瑟律吕之理,津津不倦。
王朗轩,男,住扬州旧城赞化宫。
刘景韶(琴子),男,籍贯江苏江都,供职于南通教育厅。
施起之,男,籍贯江苏江都,通讯处为:扬州张回子巷6号(转)。
赵光鑅,男,籍贯江苏江都,住扬州西营10号。
1912年,孙绍陶与王艺之、王芳谷、胡滋甫、夏友柏、释广霞等15人创建广陵琴社,后来刘少椿、张子谦、史荫美、高治平、胡斗东、胥桐华、孙阆仙、翟小波、陈泰芳等琴家相继入社,这些琴家的资料在表中都有显示。
10、扬州广陵琴派雅集图.jpg
据其它资料记载,广陵琴社常在梅花岭、小金山和“古旗亭43号”刘少椿宅、“琼花观街43号”胡斗东家雅集。而表中刘少椿宅为“古旗亭42号”,胡斗东家为“琼花观街84号”。因这四份表格是彭庆寿根据各位琴家自己填写的原始资料编制的,可供参考。
扬州琴家多次参加今虞琴社的雅集。
193631日今虞琴社召开成立大会,同时举行首次月集,张子谦当场演奏了《梅花三弄》。此后扬州琴家相继加入今虞琴社。
11、今虞琴社首次雅集.jpg
618日,第五次月集,适逢著名琴家李子昭先生八旬大庆,扬州“广陵”、南京“青溪”、南通“梅庵”等琴社代表及各地琴友纷纷赶至,向子昭先生祝寿。扬州的张子谦、刘少椿、胡斗东等人已是海内知名之士,再加上陈泰芳等二位女琴家的到来,更使阵容增色。为此,苏州方面特地请黄培根(琴家周冠九夫人)和吴湘珩、吴湘岑(琴家吴兰荪之女公子)三位女琴人作陪。查阜西为宾主全体合摄一影。此次所收各方赠的送诗文对联书画甚多,第五次月集,刘少椿演奏了《樵歌》,胡斗东演奏了《昭君怨》,陈泰芳演奏了《醉渔唱晚》,张子谦演奏了《平沙落雁》。
12、广陵、青溪、梅庵、今虞琴社寿李子昭先生留影.jpg
927日在上海觉园举行第七次月集,并假佛音电台播奏古乐,从晚上8时播音,至10时始毕。这次参加者有时在上海的扬州张子谦和黄则均,上海佛教界名人赵朴初也参加了雅集。
13、今虞琴社上海雅集.jpg
1227 ,是第十次月集之期,同时成立“沪社,假浦东春江路17号社友张子谦处为社址,春江路10号社友柳一厔处为通讯处。沪社第一次月集,张子谦弹奏了他拿手的《龙翔操》,扬州王芳谷特地前往,并演奏了《墨子悲丝》、《山居吟》二曲,黄则均演奏了《梅花三弄》,张子谦还和他的弟子柳一厔琴箫合奏了《平沙落雁》,最后由彭祉卿、柳一厔二人操琴,张子谦配以箫,演奏了一曲《普庵咒》。
此后,1937124日的第十一次月集和228日第十二次月集,张子谦等人都参与并演奏。
   
16、张子谦跋《彭庆寿【忆故人】曲谱》.jpg
 楼主| 发表于 2012-1-23 17:32:01 | 显示全部楼层
     文字资料

《今虞琴刊》所刊登的文字资料有文章、诗词、书信和对联。

扬州籍女画家潘玉良为今虞琴社作《明代琴宗严天池先生画像》,为答谢潘女士的厚爱,该刊特意刊登了《潘夫人玉良女士传略》,文中说“夫人美性天成,绘画之外兼喜音乐,……心尚古人,神会先哲,于着笔作画之先精神风采已早在意中。其用色之精、传神之妙,尤为时人所不能及。”

胡滋甫的《琴心说》,着重论述了弹好古琴,必须达到一定的修养和境界,功夫在琴外。

张子谦《广陵琴学过去及将来》,介绍了广陵琴派的渊源、传承和广陵琴社之现状以及对未来的展望。

史荫美《对于昌明琴学之我见》一文,着重提出了四点建议:一、“弹琴者须留心现代音乐之常识”,主张用现代音乐知识提高自己的技艺水平;二、“记谱之方法须改进”,这样才能够更加精确而方便地理解曲谱;三、“各派现弹之曲操,宜广事蒐集” 以保存并发扬多样化的琴派风格;四、“往昔旧谱宜详加整理”, 强调进行科学整理,以便于更好的继承和发扬传统。

柳希庐是丹徒人,但他在上海最初向张子谦学琴,传承广陵琴派。他的《五知斋琴谱考略》,根据详实的史料对广陵琴派的重要著作《五知斋琴谱》进行了考证,介绍了作者家世、刊行的经过、各版本的异同、内容的特色以及对后世琴学的影响。

王仲皋也不是扬州人,但其父曾向广陵派云闲和尚学琴,王仲皋幼承家学,宗广陵派,著有《琴学真诠》一书,有抄本传世。《今虞琴刊》刊登了他的《琴学概论》一文。

查镇湖、彭庆寿《致谢广陵琴社》书:“淮左名都,久萦旧梦,大江人物,喜挹清流。竟于西亭歌吹之场,得聆东鲁弦丝之雅。谓非夙世之因缘,而生平之幸遇哉!伏维琴社诸君子,荃怀月满,莲社风清。抱阙守残,存广陵之逸响;引商刻羽,衍牙旷心传。古调不肯独弹,《阳春》乃容属和。为谁洗耳,令我移情。下走操缦未工,赏音徒负。辱承倒屣,倍觉汗颜。惜胜会之匆匆,羌予怀之渺渺。犹冀江山有待,腰缠骑鹤以重来。好凭城北相将,目送飞鸿之远去。专肃鸣谢。即颂琴安。”

对联有张子谦《贺今虞琴社成立》:

‘流水’‘高山’,且共‘渔樵问答’;

‘采真’‘招隐’,相期‘猿鹤双清’。

——吴门知音,新結今虞琴社,扶轮大雅,鼓吹元音。喜吾道之不孤,怀伊人兮宛在。爰集琴曲名,綴为联语,用识高风。丙子仲春广陵琴社张子谦书赠。



广陵琴社《贺今虞琴社成立》:

今日群贤聚吴郡;

虞山嫡派振江南。

——广陵琴社撰句奉赠。



彭祉卿《赠广陵琴社》联:

尊前宜作银丝供;

门外休开黑牡丹。



双蕉琴馆主人《集琴曲联》:

发‘浩浩歌’,‘钧天逸响’;

闻‘栩栩曲’,‘仙佩临风’。   



‘涧底桐’花浮‘绿水’;

‘岩前桂’子动‘秋风’。

(作者注:双蕉琴馆主人,张子谦别号。1935年,张子谦访得被称为“浙操之师”的明代斵琴高手祝公望所制蕉叶琴,第二年,竟然又访得制式完全一样的一牀,张子谦兴奋之余,将自己的琴室命名为“双蕉琴馆”。)



诗词有翟筱坡、俞印民《贺今虞琴社成立》:

人间争说广陵散,风月平分有阮稽。三弄梅花徵雅集,流泉石上鸣清溪。   

一声长啸闻苏门,古韵今虞灿若喧。从此徽音满四座,阳春白雪应无痕。

——丙子春游白下,遇广陵翟君筱波(坡),其家有瑟,为东海徐氏旧物,尝自娱焉。相与论琴瑟律吕之理,津津不倦。因言近日缦学中兴,舍广陵而外尚有‘梅庵’、‘青溪’,鼎足而三。方检讨间而‘今虞’以创始于虎阜闻。筱波(坡)属为文以记其盛,余读其《社启》,俪青妃白,逸兴遄飞,因就其事,率成两首,欣然书之。即希今虞诸君子正之。广陵琴社筱波(坡)贺,泗水渔隐俞印民书。”



沈草农《得龙吟琴喜赋》:

丁丑中春,於社友张君子谦处见‘龙吟琴’,同社诸子均称其佳,因以善价得之。琴为广陵某君所割爱,原刻《跋》中谓‘古越沈子星垣所藏’。盖不知几易主矣!   

因缘物我悟浮生,偶听龙吟四座倾。愿共青毡珍世守,敢辞白发鼓长清。赏音莫讶无常主,嗜古非关附盛名。但识此中有佳趣,故应拂拭试新声。



张子谦《满庭芳》:

乙亥秋,得明祝公望制蕉叶琴,九德咸备。越一载,復得祝製同式者一牀,音虽稍逊,而修广、漆色、断纹、制作无不同,天然成偶,信非无因。筑馆庋藏,永以为好。乘兴倚声,以纪其事。   

沧海龙吟,寥天鹤唳,双琴并锡嘉名。古奇圆润,匀透静芳清。最是难兼九德,一挥手,触指空灵。繄谁斫?龙丘祝氏,遗物证朱明。   

双蕉成匹偶,兰因絮果,莫忘前盟。愿镇长廝守,相应同声。幸有吾庐可爱,珍藏处,与德俱馨。归犹待,成连末返,海上且移情。



双蕉琴馆主人《忆江南》(集琴曲名):

‘江月白’,欸乃‘泛虚舟’。最是‘边城闻晚角’,‘高山’‘流水’一般愁,‘元鹤唳’清秋。

‘将进酒’冷‘月落书窗’,‘万壑松风’‘云竹榻’,‘篝灯’吟罢恁‘思乡’,有‘雁度潇湘’。

(作者注:欸,原书作‘款’。)     



琴盦(作者注:沈草农别号)《雨窗无俚集琴操名成十绝句》

‘慨古’伤今感不禁,‘平沙’北望阵云深。可怜一片‘关山月’,都付苍凉‘秋寒吟’。

‘客窗夜话’雨连宵,纸帐‘梅花’伴寂寥。卖赋‘长门’声价贱,只应姓氏老‘渔樵’。

‘释谈’一切皆虚幻,壮志‘龙翔’鬓已斑。耕钓倘容‘归去’好,不须哀怨託‘阳关’。

云水‘潇湘’亦夙因,新声谁复识‘阳春’。纵教‘鸥鹭忘机’后,犹向‘空山忆故人’。

海棠零落‘汉宫秋’,一曲‘胡笳’‘塞上’愁。欲倩‘秋鸿’传信息,‘高山’‘白雪’思悠悠。

‘圯桥’‘流水’绿瀜瀜,闲听‘渔歌’百虑空。最爱‘山居’风景好,满庭‘梧叶舞秋风’。

‘墨子悲丝’伤世变,‘屈原问渡’笑先贤。会心‘石上流泉’意,处处‘春山听杜鹃’。

亭长当年唱‘大风’,‘西山’无復‘采薇’翁。‘风云际会’英豪事,千古‘思贤’说沛公。

‘湘灵鼓瑟’渺难招,古调‘猗兰’世已祧。夜泊‘秋江’闲倚枕,‘捣衣’声杳况笙箫。

欲‘挟仙游’任所之,‘风雷引’我上丹墀。‘岳阳三醉’浑闲事,‘极乐吟’成世未知。



图片资料

《今虞琴刊》所保存了许多珍贵的图片资料。

1936年5月2日,今虞琴社第三次月集在常熟虞山举行。社友先至斜桥谒明代琴学宗师严天池先生墓,得晤严公后裔,并征得严家人同意,由今虞琴社为严公建立墓碑。社友还在严氏家乘中见到天池先生的木刻像。正好社友吴景略带着照相机,查阜西便请吴拍一张照片珍藏。事有凑巧,几个月后,查阜西在火车上巧遇潘玉良,查与她的丈夫潘赞化是十馀年的老朋友,知道潘夫人的画名,当时有“新正宗派大家”之誉,于是出示照片,请她作画,生平不喜为人画像的潘玉良这次竟欣然允偌。潘玉良创作态度极其谨严,她让潘赞化写信给查阜西,要他考证天池先生弹琴著书之年代及其官职服色。于是查提出四个条件:一、天池先生组织琴社系在五十馀岁,五十八岁出为太守,六十一岁致仕归里弹琴著书,六十八岁书成,七十九岁卒。画像年龄,似宜用六十四、五岁为宜,但须眉必仅斑白,否则不能享寿至八旬也。二、先生系明万历时人,故衣冠顏色似宜青巾、蓝袍、白领,其领下带结及袖口花边亦宜绘出,最好请参考明清画或古本昆剧中之员外服色装饰。三、右手及所秉如意亦宜照绘,藉示对于原刻本存真。四、背景宜用本社社徽色(深赭色)。同年11月潘玉良将巨幅油画《明代琴宗严天池先生画像》创作完毕。此画高逾五尺,眉目须发奕奕如生,极尽用色传真之妙。1937年2月,这幅油画送“吴中文献展览会”展出。

该刊载有《现代琴人小影》一组,共20人,其中于广陵琴派有关的有张子谦、刘少椿、柳一厔、武若渔、黄则均五位肖像照,另有朱敬吾先生抚琴照片一帧。合影有《扬州广陵琴派雅集图》,一共16人,其中女性4人,年龄最小的大约只有十几岁,不知摄于何时,图中人名也不能“对号入座”;《今虞琴社首次雅集》,图中18人(签到者是24人),其中有张子谦先生,左上角可能是查阜西,坐着的那一位可能是彭祉卿;《广陵、青溪、梅庵、今虞琴社寿李子昭先生留影》,此照为查阜西为大家所摄,其中有张子谦、柳一厔、刘少椿、胡斗东陈泰芳等;《今虞琴社上海雅集》,照片上的19人中应有赵朴初、张子谦和黄则均。古琴照片两幅一为《胡滋甫先生藏琴》、《刘少椿先生藏琴》。另外在《彭庆寿【忆故人】曲谱》之后,有张子谦跋,为手写,不知是不是张先生的墨迹。





                                        2012-1-20  于偶尔读书斋
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 楼主| 发表于 2012-1-23 17:34:14 | 显示全部楼层
初来乍到,对琴学一无所知,只是偶然看了一本琴刊,希望各位指教。
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发表于 2012-1-30 17:20:38 | 显示全部楼层
这个太牛了,问一下今虞琴刊是不是只有一期?
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 楼主| 发表于 2012-1-30 23:01:27 | 显示全部楼层
《今虞琴刊》大部分是无偿赠给各地琴社及琴友的,因战事纷起,琴社经济拮据,所以仅出了“创刊号”后,没能再出第二期。
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发表于 2012-1-31 15:05:34 | 显示全部楼层
楼主文中有一小误,李子昭不是苏州人,而是四川崇庆人(该书《琴人题名录》误为重庆人),而《李子昭君八十寿辞》徐元白诗起句即谓“李翁子昭产西蜀”,皆可证。他曾长期寓居京、沪、苏州等地,一时名满天下。
《今虞琴刊》原本极难得(所幸我也得到一本),但2009年上海社会科学院影印出版了一本,深蓝色布面精装,价135块大洋。我也不惜血本买了一本。
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 楼主| 发表于 2012-1-31 20:59:11 | 显示全部楼层
谢谢阁下指谬。
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 楼主| 发表于 2012-2-17 17:52:43 | 显示全部楼层
根据《中国音乐大全•古琴卷》琴家介绍,此幅照片中的人名:前排左起:2胡兰、3吴兆瑜、4吴兆琳;二排左起:1查阜西、4刘少椿、5徐元白、6程午嘉、7柳一厔;三排左起:1徐立荪、2吴兰荪、3李子昭、4彭祉卿、5张子谦、7胡斗东;后排左起:2王巽之、3庄剑丞、6樊柏炎。由此可知与陈泰芳同赴苏州的另一位扬州女琴人是胡滋甫之女胡兰。
12、广陵、青溪、梅庵、今虞琴社寿李子昭先生留影.jpg
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发表于 2012-6-12 16:37:53 | 显示全部楼层

多谢分享
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发表于 2013-5-22 20:34:19 | 显示全部楼层
感谢分享
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发表于 2013-7-7 19:17:08 | 显示全部楼层
多谢分享
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发表于 2018-8-15 13:47:35 | 显示全部楼层
好资料,谢谢分享。
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发表于 3 天前 | 显示全部楼层
太詳細了
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