年前得两副丝弦，试了中清一副。 作者：琴友行人一

ynzczyf

年前得两副丝弦，试了中清一副。 作者：琴友行人一、

上弦头次上弦为一月十一日。由于是有意试验，所以一开始就上到大琴的标准音高，就是现在普遍用的F调 (我手里的琴长122CM，算是张大琴，所以也是我选用中清的原因) 。丝弦的弹性极大，所以第一天上弦，七弦就重上了三四次，下面六弦五弦等依次递减。之后的十来天，天天不松弦，每天上手就把弦拉到F调。我估计象这样上弦是对弦有所损伤的，毕竟太急了些，不过我实在是想试一试。和以前别人介绍的没什么出入，前半个月琴弦很不稳定，天天都要重上。最大的一个问题是，第一弦和第二弦，松得根本没法弹。由于丝弦的弹力极好(不知怎么形容) ，所以散音尚好，按音时弦极易碰到琴面出杂音。弹惯了钢弦，钢弦很紧，从未有过这个问题。所以头半个月，找不到解决第一二弦松的办法。之后让琴弦休息了几下，就是每次弹完后都松掉，毕竟天天拉紧怕弦受的伤太厉害。之所以松掉是因为丝弦的弹力极大，但如果不放松的话，会越来越脆(不知道形容得对不对) 。在头一个月快结束时，找到了解决第一二弦松的方法。就是让第一二弦变脆些。高音弦每次弹完我是一定会放松的。但低音弦我却不是次次松，如此一来，第一二弦弹力逐渐减弱了。还是和前人介绍的一样，一个月后，琴弦才基本稳定。二、音效古。我实在想不出什么字来形容丝弦的效果，唯一比较能涵盖全部就只有“古” 这个字。首先和钢弦区别最大的就是丝弦的余韵短。感觉弹出来象是旧的留声机，强音过后很快衰减，弱音的保真极差，一下子就没了。不象钢弦，余音袅袅。但如此一来，古意昂然。其次是走手音的问题，所谓丝弦的走手音比钢弦长，其实是因为粗糙的原因。丝弦表面很粗，所以走手时音就明显些，关于这点，很久以前有个琴友曾写过一篇帖子的，就是说微观来看粗糙得一格一格，走手时就象是我们用罨的指法一样。当然，这是指上或进，如果是下和退，丝弦和钢弦一样，是没有走手音的。第三是音质的润。对比之下，钢弦太躁了，满耳的真金真石之声。得一前辈传授，古书所说的金石之声是指丝弦出的金石声，如吴景略等老前辈的出音。而不是现在钢弦上的金石声。对比钢弦，钢弦的音感觉是方的，丝弦的音是圆的，丝弦上的音再亮再响，也是圆的。大家去听听八张里吴老的潇湘吧。对比现在诸多的钢弦版潇湘，方圆立辨。可能我形容的不好。三、丝丝丝古琴上用钢弦用丝弦，似乎也容易引起争论，我不想引发或卷入任何的无谓的争论。我只觉得，各自有天地。丝弦给我的印象的确很好，好得一时无从说起。以前弹平沙全无感觉，只是这次在上了丝弦后，几乎是瞬间找到了感觉，这种内心的体会和感悟是不容易表达出来的。而且我现在也不再想摸钢弦，我这样说并没有想诋毁钢弦的意思，我说了，各有所好，大家不要用自己的喜欢攻击他人的喜好。只是现在能听到的丝弦的录音不多，似乎只有香港的刘楚华的一盘是丝弦的。老八张虽然都是丝弦，但毕竟录音设备不如现在，加上以前的单声道等等什么样的技术，又在不真空的仓库过了这么多年，听起来很多曲子都是有些失真的。希望现在能有机会出CD的琴人能否多出几个丝弦版的CD，都是钢弦版，而且换来换去还不是那几个曲子，为什么不尝试一下呢。而且现在很多琴友都对丝弦感兴趣，就是没机会听，没机会试。历史意义的什么那些话我就不提了，我只是想和大家说我自己的感受，就是如果你对丝弦还有一丝兴趣的话，那么你一定要试，因为结果一定让你很满意。丝弦磨指头心得 作者：琴友行人现在的丝弦(也就是太古丝弦)，五六七弦是几根扭起来的，外面没有再缠东东，一到四弦外面又缠了丝的。所以五六七弦象木锉，一到四弦象钢锯。走手时，在出了茧子长了硬肉后是很容易解决疼痛问题的。但指甲磨在上面，有一个明显的损耗问题，因为指甲长得是没那么快的。对于左手的按音用甲问题。我在实际的弹奏丝弦的时候并不很多用甲，因为毕竟那是很容易磨坏的，如果勤奋地弹，两三天就磨穿了。


以前那几个大琴家，每天都弹五六个小时，如果用甲很多的话，指甲早就穿了。穿了就没甲音了。左手的甲肉的音色问题，在低徽位是没什么区别的，因为弦长，离岳山远。在中高徽位，音色的区别是比较明显的。但一般琴曲的主要部份都是在低中徽位的。所以不必用甲用的那么多。如果弹丝弦，由于丝弦对指甲的磨损很快，那么很快你就会被逼到这条路上的。这是很自然的。我自己在弹丝弦时的左手甲肉处理是这样的。不走手时，就是说定音弹的时候，多用甲当然可以。走手时，尽量不用，即使用，也不常用，偶尔为之。有时候是很长的走手音，那么我也不从头磨到尾，尤其是下行的走手音，本来就是出不了多少音的，所以用到了甲纯属浪费。而在一到四弦，由于弦的确是太锋利了。所以我在弹的时候很小心地用甲，当然，这并不是说要小心翼翼地弹，只是现在养成了一种习惯，就是多用肉，少用甲。以上纯属个人见解，如其他朋友有高见，望勿吝刊出共享。注1：我这里说的甲就是指甲肉参半。丝弦“杂音”分析 作者：琴友行人去年沪上行走，偶识会做弦的。其中讲到了一件事，就是丝弦(不管古代现代)的高低音弦的粗细比例问题。如果按照比例计算的话，那么如果以高音弦为基准，那么低音弦会很粗，反之亦然。而如果按照这样的比例做出的弦是无法实际应用的，要么太粗，要么太细。这就解释了我感觉到的丝弦的第一二弦很松的问题，如果是按比例的话，那么第一二弦应该是很粗，所以基音低，所以要上得更紧些，所以就不松了。而现在的直径是比公式算出的直径要小的，所以基音高，所以不用上到那么紧，所以就松。我后来试验出的解决方法其实是人为解决弦的弹性问题，象我现在上了丝弦已经一个多月了，基本上一二弦我是不松的，每天只是松其它弦，因为我试过了，松了一二弦后，它们又变得很软，杂音又来了。关于丝弦击到琴面的杂音问题，我仔细听了八张里面的录音，绝大多数曲子里都能听了低音弦击到琴面的杂音，当然是重弹的时候。刘少椿的曲目里就有很多，他老人家录音时琴上的音高大概是bE调，当然，本来就没什么标准调这个称谓，这个所谓的标准调只是一个参照音高。所以同其他的一些录音对比，刘老的琴弦松一些，他们用的弦都是同一家的，所以可以这样对比。例如山居吟的打圆起手，一弦九徽的杂音很明显，只是由于老录音的关系，不仔细听是听不出来的。而且丝弦还有其它的杂音，如走手时，真的是呼呼的，虽不是走石，但有几分飞沙的效果。由于丝弦本身粗糙，所以即使右手弹弦的触弦杂音也大了，种种加起来，估计这就是人们说的丝弦杂音大了吧。以上的杂音分析仅仅是针对丝弦的杂音和乐音的对比而来的，不涉及和钢弦的比较，其中的形容词可能有些过份，至于其中好坏，我不想评说，各有所好吧。

空桑·忘言

香港琴家的专辑基本都是丝弦，除了刘楚华，还有谢俊仁、苏思棣等等，我个人非常喜欢《太古声》，制作精良，难得的好唱片。刘楚华那张水仙操那首曲子我记得有杂音

梧葉

蘇生還有一張"Dialogue of the Fisherman and the Woodcutter",用琴是他自斵鳳勢"自在".個人認為無論琴,曲,均是顛峰之作!

catras

写得很详细，很有用

闲农

每天弹完都要松弦？

周又渔

没用过，也买不到，买到了也不赶上，因为我都能把钢弦上断的人，丝弦不给我全上断了啊

a_8811

絲絃琴聲真的較富古味啊！

wayso

这两天刚上丝弦，也碰到了一二弦按音打板无法解决的问题。想问下楼主，1.一个月左右弦稳定之后，打板问题会有明显好转么？因为看到其它人有写打板是因为琴身的问题。 2.为了让弦变脆，需要每次弹完都额外将弦调的更紧些么？
谢谢！！

jackyken

实在不理解为什么一二弦会打板，我用丝弦七八年了，懒起来，半年十月不上弦的，弦松到c调了，照样弹也不觉得有任何问题。。。。。。更加没试过一天上几次弦才稳定。。。。。基本一拉就能弹

另外，感觉楼主将“韵”和“残音”混淆了，而且没分清楚“金石声”与“金属声”。。。。。

看完才发现原来是12年的帖子，那么，估计楼主现在对丝弦的态度会完全不一样吧？呵呵