高古遊絲描、(最古老的工筆線描之一,常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大,細而均勻,多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。 )
琴弦描、(略比高古遊絲描粗些,多為直線。有寫意味道,線用顫筆中鋒,線中有停停頓頓的變化,大多為直線的感覺。)
鐵線描、(比琴弦描又粗些,但用筆方硬,是最常見的描法之一。轉折處方硬有力,直線硬折,似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒,頓筆也是圓頭。)
行雲流水描、(表現軟而彎轉的衣紋。)
馬蝗描、(馬和之用之。近似蘭葉描,頓頭大,行筆曲折柔軟,但很有力。)
釘頭鼠尾描、(任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大,而頓時由於大的轉筆,行筆方折多,轉筆時線條加粗如同蘭葉描,收筆尖而細。)
混描、(基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋,墨未幹時,間以濃墨,講“濃破淡”的墨法變化。)
撅頭(丁)描、(禿筆線描,是一種寫意筆法,馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方,側鋒入筆,有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。)
曹衣描、(曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達(或稱曹不興)。其畫佛像衣紋下垂、繁密,貼身如出水狀,故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響,用筆細而下垂,成圓弧狀,講求線之間的疏密排列變化。)
折蘆描、(用筆粗,而轉折多為直角,折筆時頓頭方而大,線多為直線,是一種寫意畫的線描方法。梁楷用之。)
橄欖描、(頓頭大如同橄欖,元代顏輝等人多用,行筆稍細,但粗細變化亦大。)
棗核描、(頓頭如同棗核狀,線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。 )
柳葉描、(與柳葉描類似,也是中間粗兩頭細。)
竹葉描、(與柳葉描類似,也是中間粗兩頭細。)
戰筆水紋描、(如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。 )
減筆描、(指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗,一氣呵成,一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓,用筆簡練到極致。 )
柴筆描、(枯柴描?水墨畫筆法。用筆粗,水分少,類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。)
蛆繃描,(蚯蚓描?粗細均勻,曲折多而柔軟。用篆書筆法,圓轉有力。)
——據明代鄒德中《繪事指蒙》,及汪阿玉《珊瑚網》。
又清代連朗《繪事雕蟲》也載有“十八描”,內容與此大同小異),