宋元之部>琴论(成玉磵) 宫、商、角、徵、羽,谓之五音。过此则慢商、慢角、黄钟凡十九,名曰转弦外调。其声清浊高下不同,而有自然之妙。 若一声差互,则五音不正。古曲历代浸久,后人妄意加减,递相传授,遂至五音杂乱,欲其动天地、感鬼神,不亦远乎!
指法遒劲,则失于大过;懦弱则失于不及,是皆未探古人真意。惟优游自得,不为来去所窘,乃为合道。 取声忌用意太过,太过则失真,操者亦不觉,惟旁观者乃知。 然俗耳有人全不可取,率意自任,号为天然,不识者亦从嗟美,尝窃笑之,是指风真汉唤为道人。 由来此病,卒难医也。京师、两浙、江西,能琴者极多,然指法各有不同。 京师过于刚劲,江南失于轻浮,惟两浙质而不野、文而不史。 此法人多不知,惟三人对弹,可较优劣。 所谓“弹欲断弦,按欲入木”,贵其持重,然亦要轻重、去就,皆当乎理,乃尽其妙。不然,但兢乎音响,非能琴者也。
长锁、短锁,其实一也,然意趣各别。 短锁弹不过三四,长锁不定,以意为主,醉锁似而非。 长锁、短涓、慢拨、刺涓、醉涓,凡六,名人多不一。 若悟是理,则无适而不通,其要在下指耳。
余尝谓琴者非十年不可成功,惟其至精至熟,乃有新奇声,亦须参考诸家,择其善者从之可也。至于胸中自得,殆不可言传。
攻琴如参禅,岁月磨炼,瞥然省悟则无所不通,纵横妙用而尝若有余。 弹琴最多病,或头动,甚者身摇动。盖因始不自禁,久掼则不可易。 取声贵来云无迹,则混成。然须初学可到,若辞昔人写字法,则近之矣。泛声,左手低平,去来不觉。 若左手高,两手互相上下,政如碓杵,不可不戒。(O(∩_∩)O哈哈~) 指法虽身贵简静,要须气韵生动,如寒松吹风,积雪映月是也。若僻于简静,则亦不可,有如隆冬枯木槎朽而终无屈伸者也。 大都不可偏执,所谓得之于心,应之于手。 至于造微入玄,则心手俱忘,岂容有苦意思,得者终不及自然冲融尔。 |