曲调名品‧宫调——玉女调系 宋代琴曲文献考

云壑斋主

丁承运
明、清以来刊行的一百五十余部琴谱，是我国古代音乐文化遗产中最为丰富的曲谱集，琴家常常规引以为骄傲。但不无遗憾的是，宋代的阁谱、江西谱、浙谱以及洋洋大观的《紫霞洞谱》都未能留存下来，这是我们探讨明代琴谱的来源、琴曲与琴曲宫调的发展过程的一个不易逾越的鸿沟。宋代琴谱既已不存，曲目表的作用就举足轻重了。现存的两份宋代琴曲目录——僧居月的《琴曲谱录》、《琴苑要录》所载的《琴曲·曲名》各收入二百余曲，但都是按上古、中古、下古分类，杂列曲名，仅《琴曲谱录》末尾的五十四曲注明了琴调，虽然不无小补，但对跨越鸿沟却是远不够的。
    明代蒋克谦编辑的《琴书大全》卷十三的《曲调名品》中，有一个依调名编次的曲目表。这段曲目从宫调开始，依次列出商、角、徵、羽五音正调，后接外调，自慢宫调至玉女调共十九种，每调又细分为“调子”与“操弄”二项，共收入290首曲目，又大都是明代琴谱不传的唐、宋时代的古曲，体例之严谨、内容之丰富，远出上述现存的两份宋代琴曲目录之上，实是一份不可多得的好材料。但是，由于它的原始著述时代不详，又夹在一堆依曲名编次的曲目中间，不易引入注意，至今尚未见有利用这个材料的。
        《琴书大全》刊行于1590年，是经蒋氏四代人的努力而编辑的古琴文献巨著，其中有很多罕见的唐、宋琴书佚文，但这篇曲目表却未注明作者和来源，鉴别这份材料原始著述时代只能依赖文献本身的特点了．
这个曲目表的一个极显著的特点是外调的数目最多，琴家把正调以外的特殊调弦法称为“外调”，北宋成玉磵《琴论》曾说当时外调有“慢商”、“慢角”、“黄钟”等十九种，到了元代陈敏子《琴律发微·旧谱诸调名》整理外调共有三十五种之多，除去重复，实有二十七种①。而此曲目表外调的数目恰是十九种，与成玉磵所述不谋而合，这仅是一个简单的偶合吗？这些特殊的调弦法——外调，在明代琴谱中传之甚少，连最有名的《神奇秘谱》、〈风宣玄品〉也不过收有七、八种而已，唯一的例外是〈西麓堂琴统〉载外调十四种，但它不过是转述了南宋徐理《琴统》等材料。这说明外调在明代已经衰微，这是一个重要的事实。而此表中所编的楚调、胡笳调、沉湘调，都是唐代以前的古调②，连南宋田紫芝《太古遗音》的“外调转弦”、及陈敏子《琴律发微》中都未曾收录，明代琴谱更无只言片语的解释，显然，这份曲目表有着更为久远的来源。还有离忧调也很能说明问题，表中记有《忘忧》、《思归弹》等六首调子和一着远古的名操《楚妃叹》，明代琴谱却仅有《西麓堂琴统》末卷收有此调与《忘忧》一曲，注曰“是曲不知所从起，因观宋本得此谱，亦外调之一，存之以备参考”，这反映出离忧调曲明代已无传，唯一的曲谱又是采自宋代琴谱，《忘忧》一曲调名与此表相合，从侧面证实了此表的可靠性，它不可能由明代人杜撰出来。综上所述，外调极盛于唐、宋，此表所载十九种外调，与北宋时代流行的外调数目相同；其中的三种唐代相传的古调，不见于南宋、元、明的全部琴调文献，那么此表的编制时代，已经有了一个大体的眉目了。
         这个曲目表的另一显著特点是每调琴曲均分为调子与操弄二类，所记调子，计有有190首，几占曲目总数的三分之二。关于调子发展状况，许健《琴史初编》中有详细的论述：“调子是北宋盛行的琴歌体裁。而操弄则泛指传统大型琴曲，宋代琴家很讲究区分这两种体裁的不同特点。……调子的全盛期在北宋，这一时期的琴曲曲目中有大量的调子，琴论中也往往涉及调子的特点。到了南宋，浙派琴家把操弄的创作和演奏推进到一个新的水平，调子也就逐渐退居第二位了”。而此曲目表调子的比重大大超过了操弄，就不具有南宋以后琴书重曲操的特点。所记调子有些还列出了俗名，如《紫塞春》俗名《大沙场》，《玉门秋》俗名《小沙场》等，很难想象它能由后人追记起来。从琴谱体例来看，南宋杨缵《紫霞洞谱》把琴曲分为调、意、操三种体裁，金汝砺《霞外谱》沿之。到了明代，调子与操弄已不复区分，只有《西麓堂琴统》中的一些小曲结尾处作“绸”，即“调终”的减字谱，是仅存的一点遗迹了；但编辑体例二者则无任何区别，自明代以下的一百多部琴谱莫不如此，无一例外。因而可以说，曲目划分调子与否，是宋代琴谱与明代琴谱之间的一个明显的标志。这份曲目表中调子与操弄、判若径渭，每调即使只有二曲，也要分列二项，与明代琴谱毫无共通之处。如上所述，此表体例反映了显著的宋代琴谱的特点，从调子所占的比重来判断，更大的可能是在它最为盛行的北宋时期的著述。
         这份曲目表的调子还有一个特点，即各调的第一首调子都是“调品”，如“慢商调品”、“慢角调品”等。调品一名，常见于北宋乐书②，是一种熟悉某调调弦、音位的小乐曲。这种体裁始于唐陈康士，当时称之为“短章引韵”。自南宋《紫霞洞谱》名之为“调意”，明代琴谱却沿用调意名称，没有一部使用调品这个旧名的。只有《西麓堂琴统》又谱《广陵散》首段的小标题，名为“慢商品”，我们从元耶律楚材描写《广陵散》自“品弦欲终调”开始，可以知道元代的《广陵散》确是以调品为小序的。《广陵散》的慢商品恰是起作为段落的名称而保留了其旧名。可以说：调品与调子一样，都是具有明显的时代特征的名称，只此一项，就足以断定此表的原始著述时应在南宋《紫霞洞谱》问世之前。
从曲目上来看，这个曲目表所收曲操大都是传世的古曲，调子有隋贺若弼的“宫声十小调＂也有北宋沈遵创作的《醉翁吟》、《晓莺啼》二首调子，而南宋人的作品，包括最为可靠的郭沔的《潇湘水云》、《步月》、《秋雨》等名作都未收入。因而，可以据以推断它的编制时间应在沈遵之后到郭沔活动年代之前，即十一世纪中叶至十三世纪中叶之二百年之间。
以上从外调、调子、调品、曲目四个不同的方面探讨了此曲目表的著述时代，四个方面的探讨得出了相同的结论：这个曲目表编制在北宋末至南宋初年。
这份曲目表的编制时代果如以上所述的话，那么琴家就有了一份可供利用的资料。如明代《西麓堂琴统》所载的《明君》、《桃源引》、《秋霄步月》、《仙佩迎风》等曲，都可因其宫调吻合增加了其可信程度，并可以将其来源追寻至宋代；而琴曲外调为明代琴谱特点的说法也应予以重新的认识了。至于此表对于研究琴曲及琴曲宫调发展的意义，就更是显而易见的了。  

注  释:
《琴论》见《琴书大全》卷十“弹琴”．陈敏子《旧谱诸调名》见同书第十一曲调上
胡笳调见唐人抄本《碣石调．幽兰》，沉湘调见《崇文总目》.
《琴书大全》卷十六载房庶《补亡乐书》说，“只今琴瑟调品，辄用筝家弦头。”

　　　　　　　　　　原载《琴韵》，成都科技出版社１９９２年出版。

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您好，请问《琴韵》在哪里可以看啊（我没有找到）