官方微信群 古琴讨论精选 2026/09/04

落雪听松

成亢 00:09:
故宫古琴图典.pdf (92.44 MB, 下载次数: 0)

2026-9-23 00:31 上传

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成亢 00:09:

02.中国艺术研究院音乐研究所 北京古琴研究会编 中國古琴珍萃.pdf (98.23 MB, 下载次数: 0)

2026-9-23 00:29 上传

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良 07:02
@成亢 [咖啡][握手][666]

醳傾 07:53
三千的柘丝 吴声的那个吧？

周长风 08:25
@成亢 谢谢分享！[抱拳][抱拳]

0ㆀ₀⁰₀⁰ㆀ 09:05
@良 网上看视频呀

0ㆀ₀⁰₀⁰ㆀ 09:06
[视频合集99集] : 古琴制作100

良 09:17
@0ㆀ₀⁰₀⁰ㆀ 好的[握手]

bolomido 11:26
普通人耳朵没有训练过，听不出正常

晋阳琴人 11:50
其实这也古琴有意思的一个现象 ，实操和理论有时并不一样，比如一些教材在提到古琴七根弦的定音时，会用CDFGAcd等来说，其实这就是十二平均律，包括实际演奏时，有时也会用校音器调音，这也是十二平均律；但泛音调弦法，又是三分损益律了，来回混用。其实是因为之间的差别太小了，通常可以忽略不计了

林阿樹 11:53
本来就是别和自己过不去。

林阿樹 11:53
除非搞理论

林阿樹 11:56
有些曲子，听着不爽，自己回去找徽位的，

晋阳琴人 11:57
弦在弹奏的过程中，一曲未毕，也会发生松紧，也差出的也不至律制不同差来的那几音分[微笑]

晋阳琴人 11:57
是了，

林阿樹 11:58
而且古琴这玩意，没办法每个音都在演奏中被按准。

林阿樹 11:58
太绝对了，可以弹钢琴

晋阳琴人 12:00
挺有意思的一个话题，可以写一篇文章了[微笑]

晋阳琴人 12:02
不是，我是说当代的实际演奏会不会有影响[微笑]

0ㆀ₀⁰₀⁰ㆀ 12:03
[The OG Creator is here! Pls support me : https://www.xiaohongshu.com/disc ... mp;code=AK7xopA2KAc]

0ㆀ₀⁰₀⁰ㆀ 12:04
我只能听出这种差别

晋阳琴人 12:36
个人观点，纯律与其他两种律制差别又略大一些，比如十徽八分和十一徽的区别，如果散音用此定弦，演弹奏的和习惯的按音会互有影响，所以不建议用纯律定弦；三分损益律和十二平均律差别不大，在定弦时可以通用，可以用校音器（十二平均律）定弦，也可以用泛音定弦（三分损益律），区别不大，不影响弹奏，改天写一篇文章吧，再与大家商榷

大宝 12:37
怎么这么混乱，古琴律制到底用什么

晋阳琴人 12:41
我是觉得很多人在纠结这个问题，甚至有些琴人花很大精力去发明什么“元音琴”，认为十二平均律是西方的，不是传统的，或者觉得用校音器定弦就不高级，其实这些对于演奏意义并不大，仅是有一些理论的价值

晋阳琴人 12:47
因为时代在发展，古琴也是在发展的，十二平均律也融入到古琴中了，完全可以和三分损益律并存的，那点音分的误差，和一阵风吹过，弦发生松紧变化的音分差别类似，可以忽略不计的

晋阳琴人 13:05
好吧，这个问题到此为止了，也都是仁智之见，改天有时间，写一篇文章再与大家商榷[微笑]

晋阳琴人 14:05
9徽是散音的五度音，三分损益只比十二平均律多2个音分，这是几乎可以忽略不计的。若不去专门训练，是听不出来的？你确定你能听出2音分的差别来吗？[微笑]

晋阳琴人 14:09
主要是大三度，差别略有一些，8个音分，但若不去做专门对比，大部分琴人也是听不出来的，所以说两种律制是可以并存的，不会产生什么明显的倾向的

晋阳琴人 14:11
人听力的容错率就是在10个音分之内的，不超过这个范围，都是没什么问题

海波 14:14
相合的时候一点点差距就能听出来，所以古琴律制谈论的基础都是同音相合，如果不认可同音需要相合，讨论古琴律制就失去了意义

海波 14:37
没有相合和和声，确实听不太出来

海波 14:38
所以如果你不需要考虑和声，也不需要相合，确实没什么必要讨论律制了

海波 14:39
当然，敏锐的音乐家是可以听出来单音偏高或者偏低的

海波 14:40
大家讨论古琴律制出发点都是同音需要相合，才会去动调弦

晋阳琴人 15:20
散音和按音的同音相合，是可以通过按音来微调的; 即便是泛音同音相合，2音分的差别也是可以忽略的。古琴常用的泛音相合，通常是九徽和十徽（或五、四徽）、十二徽和十徽（或二、四徽），其实这些音涉及的还是一个五度关系的音，还是刚才说的那个2音分的音差，绝大部分人还是听不出来的

晋阳琴人 15:24
常规的琴曲里主要就是类似这些的泛音相合吧，还有那些呢？这些音主要和散音类似于五度音关系，很少有大三度音相合的吧，

林阿樹 15:27
顶成老师！[强]

晋阳琴人 15:30
成先生的火[呲牙]

林阿樹 15:31
有些问题，其实老一辈知道，没去说，弹一下去自然就知道怎么处理。一说，完了，瞎几把吵起来了。

清萍饮月客 15:37
只有真正的探讨才会有观点的碰撞，没有碰撞就没有学习的机会[强][强][强][强][强]

晋阳琴人 17:25
我们生活的这个时代就是这样呀，除了古琴之外，几乎一切的歌曲、音乐，都是十二平均律，专业学古琴的音乐生视唱练耳也用的钢琴，也是十二平均律，弹琴的人能免疫吗？能跳出这个时代吗？笔墨当随时代，古琴也应当融入这个时代才会能生存和发展

红心玄 17:26
很多弦乐也时常不用

岁晗 17:26
小提琴是纯律

红心玄 17:26
提琴要不是在乐团干嘛要用平均律

红心玄 17:27
三律都同是常态

红心玄 17:27
三分律应用广

红心玄 17:28
毕达哥拉斯不就是三分损益

晋阳琴人 17:30
当然，不是说古琴就非得用十二平均律，而是说如何巧看待几种律制并存的问题，

红心玄 17:30
各有用处

晋阳琴人 17:31
我觉得三种律制在古琴里是可以很好的并存的，不应相互排斥，也没有谁更高级

晋阳琴人 17:33
比如这种一味抬高五线谱，也是一种极端，都不可取，

晋阳琴人 17:34
五线谱和简谱一样，都是工具，对于古琴来说，也没有什么高下之分

晋阳琴人 17:35
好吧，不说了，又回去了[呲牙]，我撤了[呲牙]

岁晗 17:40
演奏时候还是纯律用的多吧

红心玄 17:41
纯律应用不多啊

bolomido 20:29
五线谱难学,学会了肯定是最好的