王維《山水論》

孫新財

《山水論》 ——王維

凡畫山水，意在筆先。
丈山尺樹，寸馬分人。
遠人無目，
遠樹無枝。
遠山無石，隱隱如眉；
遠水無波，高與雲齊。
此是訣也。

山高雲塞，石壁泉塞，道路人塞。
石看三面，路看兩頭，樹看頂頭，水看風腳。
此是法也。

凡畫山水:
平夷頂尖者巔，
峭峻相連者崖，
懸石者岩，
形圓者巒，
路通者川。
兩山夾道者名爲壑也，
兩山夾水名爲澗也，
似嶺而高者名爲陵也，
極目而平者名爲阪也。
依此者粗知之仿佛也。

觀者:
先看氣象，
後辨清濁。
定賓主之朝揖，列群峰之威儀，
多則亂，
少則慢，
不多不少，要分遠近。
遠山不得連近山，
遠水不得連近水。
山腰掩抱，寺舍可安；斷岸阪堤，小橋小置。
有路處則林木，
岸絕處則古渡，
水斷處則煙樹，
水闊處則征帆，
林密處居舍。
臨岩古木，根斷而纏藤；
臨流石岸，欹奇而水痕。

凡畫林木:
遠者疏平，
近者高密，
有葉者枝嫩柔，
無葉者枝硬勁。
松皮如鱗，
柏皮纏身。
生土上者根長而莖直，
生石上者拳曲而伶仃。
古木節多而半死，
寒林扶疏而蕭森。

有雨:
不分天地，不辨東西。
有風無雨，只看樹枝。
有雨無風，樹頭低壓，行人傘笠，漁父蓑衣。
雨霽則雲收天碧，薄霧霏微，山添翠潤，日近斜暉。
早景則千山欲曉，霧靄微微，朦朧殘月，氣色昏迷。
晚景則山銜紅日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。

春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸清。
夏景則古木蔽天，綠水無波，穿雲瀑布，近水幽亭。
秋景則天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀。
冬景則借地爲雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平。
凡畫山水，須按四時。
或曰煙籠霧鎖，
或曰楚岫雲歸，
或曰秋天曉霽，
或曰古塚斷碑，
或曰洞庭春色，
或曰路荒人迷。
如此之類，謂之畫題。

山頭不得一樣，
樹頭不得一般。
山籍樹而爲衣，
樹籍山而爲骨。
樹不可繁，要見山之秀麗；
山不可亂，須顯山之精神。
能如此者，可謂名手之畫山水也。

《山水決》——王維

夫畫道之中，水墨最爲上。
肇自然之性，成造化之功。
或咫尺之圖，寫千裏之景。
東西南北，宛爾目前；
春夏秋冬，生於筆下。
初鋪水際，忌爲浮泛之山；
次布路歧，莫作連綿之道。
主峰最宜高聳，
客山須是奔趨。
回抱處僧舍可安，
水陸邊人家可置。
村莊著數樹，以成林枝須抱體；
山崖合一水而瀑瀉，泉不亂流。
渡口只宜寂寂，
人行須是疏疏。
泛舟楫之橋梁，且宜高聳；
著漁人之釣艇，低乃無妨。
懸崖險峻之間，好安怪木；峭壁巉岩之通途。
遠岫與雲容交接，遙天共水色交光。
山鈎鎖處，沿流最出其中；
路接危時，棧道可安於此。
平地樓台，偏宜高柳人家；
名山寺觀，雅稱奇杉襯樓閣。
遠景煙籠，深岩雲鎖。
酒旗則當路高懸，
客帆宜遇水低掛。
遠山須要低排，
近樹惟宜拔迸。
手親筆硯之餘，有時遊戲三昧。
歲月遙永，頗探幽微。
妙悟者不在多言，
善學者還從規矩。

塔頂參天，不須見殿，似有似無，或上或下。
芳堆土埠，半露簷廒；
草舍蘆亭，略呈檣檸。
山分八面，石有三方。
閑雲切忌芝草樣，
人物不過一寸許，
松柏上現二尺長。

yean

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孫新財

歷代畫論上下冊兩本
愛不釋手
故於旅陸期中遺失於機場
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