鹿角霜是浮在琴表面的好，还是深一些隐约可见的好些

梓真

选琴的时候，鹿角霜是浮在琴表面的好，还是深一些隐约可见的好些

天涯

从未见老琴有鹿角霜大面积颗粒浮在表面的

幼桐

表面看得到的才最假,應該是整個琴都是鹿角霜!! 某些琴用瓦灰或石膏做的,表層灑些粗的鹿角霜蒙人!! 小心!!一分錢一分貨,只有你買錯,沒有人賣錯!!

haohua8231

唐宋明清等老琴上，何时能看见鹿角霜？鹿角霜分多层，大颗粒的在底层，越往表层颗粒越细。表面明显有大颗粒浮着的，属偷工减料琴。

盧耽

老琴未見，近代琴有不少人嘗試類似八寶灰的作法，
把一些鹿角霜讓表面看的到，不見得是偷工減料，
作法不古是真的。

梓真

盧耽 發表於 2012-12-12 23:59
老琴未見，近代琴有不少人嘗試類似八寶灰的作法，
把一些鹿角霜讓表面看的到，不見得是偷工減料，
作法不古 ...

有道理

琴声悠悠

不知道哦，反正我买的琴，琴面上看不到鹿角霜，我老师说，应该琴没问题，表面上能看得出鹿角霜的格有可能作假

socratic

看来大多数人的认识有误区。

鹿角霜颗粒是否可见，并不一定代表用料真假。

能够直接看到表层鹿角霜颗粒，有以下原因：

1、表层鹿角霜目数较大，推光漆层较薄或较透（透明漆）
     这种做法是相当普遍的，包括名家琴。能说材料作假吗？对于售价昂贵的名家琴来说，鹿角霜的成本微乎其微，有必要在材料上省吗？

2、某些厂琴表面处理工艺，表层洒大颗粒鹿角霜再罩漆打磨，底灰中灰很有可能不含鹿角霜甚至不含大漆。
     廉价厂琴往往采用瓦灰、石膏、水泥、腰果漆、聚酯漆等制作灰胎和漆面，干燥快、周期短，施工难度小。最廉价的琴直接连洒面工艺都免了，看不见鹿角霜颗粒，能说就是好琴吗？

3、特殊处理，比如薄木琴坯，底灰中灰盖厚瓦灰以求特殊松透音质，表层盖鹿角霜并薄施推光漆或者透明漆。
     如果斫琴师坦诚相告，就是瓦灰灰胎，那这种方式不能称为作假。根据木胎音质来匹配不同的灰胎，以求不同的音质，这是斫琴师常用的手法。往往在瓦灰之上，再盖鹿角霜或者更致密的瓷灰，目的是增强表层的强度，同时起到美观的表面髹饰效果。

4、常见的髹漆表面处理，很多人喜欢漆层下露出鹿角霜颗粒的质感。
     琴身上偶然露出一片金黄的鹿角霜颗粒，是很漂亮的，有人喜欢，就有人故意这样做。

至于老琴，确实很少见漆层下露出鹿角霜，首先，古人作漆，露出灰胎颗粒，视为工艺不合格。其二，传世老琴大多经过历代藏者重髹，漆层比较厚，偶有边角露灰，也会被漆层掩盖。
今人琴髹漆已不如古人严谨，表层只罩一层推光漆甚至只是擦漆足矣。更有世好推波助澜，市场需要露灰以表示确为鹿角霜灰胎，制作人就会接受这种做法。甚至一向喜用细灰的斫琴人，也被迫使用更粗的鹿角霜迎合市场。
评判一张琴的好坏，某个角度讲，根本不在于是不是鹿角霜灰胎或者是不是传统工艺。要拿上手就能弹奏的琴，就选当前音质手感就很不错的，何必去考虑它是不是能传世？要想能传世的，就一定要传统工艺和传统材料，而且制作者还得考虑木材的性能衰退，留一点发越的余地，但这样，琴的音质，当下就绝不会透。若想二者兼得，可能吗？

socratic

先谢过wingplum 兄，改日得暇，可以一试。
细观目前国内制琴售琴之乱象，实为之叹惋。初习琴者，往往难辨音质之优劣，更无从了解斫琴之术，若能善加引导，必为大利。